Un jeu d’imbrication, un jeu d’unions, même très fortes : c’est celui entre le Football et la Musique, entre la musique et le football, qui dure depuis plus d’un siècle et représente le thème de Épisode de Noël de la Di Canio Premier Spécialavec le titre “Le son du football». Le son, d’ailleurs, accompagne véritablement le football depuis l’origine : malgré les ambitions aristocratiques de ses fondateurs, la pratique du football a toujours été très bruyante, très bruyante, depuis les cris des joueurs jusqu’au soutien du public, et il était alors naturel que l’un des cinq sens était stimulé sur plusieurs fronts. La nouveauté que le football lui-même représentait comme pratique sportive a rapidement suscité la curiosité du Monde des artistes : le premier rapport concret remonte à 1886, dont parle Di Canio dans le Spécial, d’une artiste, une chanteuse d’opéra, qui l’a indiqué prédilection pour une équipe, et au fil des décennies, à chaque rapprochement sur le plan personnel, l’attention grandissait, en partie parce que le football devenait de plus en plus populaire et en partie parce que les Anglais, malgré la prétendue austérité, étaient toujours très intéressés par le affaires de VIP et célébrités, comme en témoignent les pages et les pages que les journaux populaires consacrent à ces personnages.
Wonderwall, exemple du lien entre football et musique
Le vestiaire Manchester City champion de chant Mur des merveilles en présence de Noël Gallagherauteur de la chanson, est peut-être l’aboutissement de ce lien ancien entre football et musique, dans un renversement des termes traditionnels : il était vrai qu’autrefois un artiste qui allait au stade se faisait plus remarquer qu’un footballeur qui assistait à un concert , mais désormais les deux mondes semblent presque interchangeables en termes de notoriété, d’affection mutuelle et de statut privilégié, autrefois réservés à ceux qui appartenaient au monde du divertissement. Et lorsque certains athlètes, à la suite d’une popularité inhabituelle, furent appelés à se transformer en chanteurs, il y eut plus de soutien que de ressentiment : après tout, il est difficile pour un Kévin Keegan oh un Paul Gascoigneauteurs de deux chansons restées historiques en termes de ventes et de résonance, pourraient réellement représenter un danger pour les artistes confirmés, et on peut dire la même chose des traditionnelles sorties, sur disques 45 voire 33 tours, de chansons de fête avant une coupe finale ou une édition de la Coupe du Monde, interprétée en chœur par toute l’équipe afin que les inévitables discordances soient masquées par l’ensemble, et par l’aide lors de la phase de montage.
Musique et stade
La musique est très vite devenue un élément important de la journée au stade : pendant plusieurs décennies sous la forme d’un groupe ou d’un petit groupe qui se produisait sur le terrain pour divertir les spectateurs et – élément à ne pas sous-estimer – éviter la tension générée par les tribunes souvent bondées quelques heures avant le coup d’envoi, ont dégénéré, et lors d’occasions comme la finale de la FA Cup, une véritable cérémonie a été créée, avec une set list (playlist, pour nous faire comprendre à tous) et une feuille de paroles publiée le matin d’un ou plusieurs journaux, afin que le public puisse accompagner en chantant. Occasion solennelle, généralement couronnée, à Wembley, par Reste avec moitoujours interprété avant la finale de la coupe, même s’il est accompagné vocalement par un nombre de plus en plus restreint de spectateurs, ignorant année après année le sens et l’importance de cet hymne, aussi majestueux que triste. Lorsque le public a commencé à devenir plus jeune et plus indépendant, guidé également dans l’après-guerre par la montée des mouvements de jeunesse qui ont également eu une influence dans les stades, on est rapidement passé de chants « imposés » à des chants spontanés, interprétés pendant le match. et non plus comme passe-temps d’avant-match, et ensuite à leur remaniement dans les textes, pour insérer des références directes aux joueurs et aux équipes. Dans l’intention de soutenir mais aussi d’offenser ou d’ironiser : « tu as dû venir en taxi » sur le ton de Guantanamera C’est un exemple léger, mais des centaines pourraient être réalisés. Des slogans comme Armée des Sept Nations, Libéré du désir et d’autres font désormais partie intégrante de l’expérience footballistique et contribuent à créer une base commune facilement reconnaissable, même si l’originalité de ceux qui créent des motifs à partir de rien ou de ceux qui réécrivent des chansons entières en utilisant des termes cohérents avec tel joueur ou telle occasion doit toujours être récompensé. Football et musique, musique et football.
