Critique
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Sur les traces d’une femme abandonnée traquant son futur fonctionnaire à travers l’Asie au début du XXe siècle, l’épopée hybride du cinéaste portugais est un triste échec.
Il était prédit que grande tournée nous promène et nous éblouit. Notre prérogative de spectateur cannois arrivé aux deux tiers d’une compétition officielle déstabilisante en alternant pas grand-chose et coups dans les tripes, et de spectateur amoureux du cinéma de Miguel Gomes – une pensée éclair pour les incroyables beautés de Tabou ou l’odyssée proliférante du triptyque les mille et une nuits De quoi raviver l’enthousiasme et l’impatience à l’approche de la projection. Mais grande tournée nous prive à tous les deux, de dépaysement et d’émerveillement. La faute à sa conception contrainte, peut-être, puisque le projet initial d’un film tourné en parallèle sur la route entre la Birmanie, la Chine, le Vietnam, le Japon, Singapour et les Philippines et en studio à Lisbonne et Rome, a été interrompu pendant deux ans. par la pandémie ; à l’écran, l’hybride imaginé (“type de images trouvées du présent qui nous servira à établir des liens avec ce qui se passe dans le passé, en 1918, dans une Asie imaginaire recréée en studio ») ne trouve jamais sa forme ni sa cohérence, la jonction manquée entre le récit de voyage en 16 mm, au présent, et la fiction historique en costume comme une cicatrice qui ne guérit pas
