le salon du remake est ouvert

Publié le 22 mai 2024 à 21h30 / Modifié le 22 mai 2024 à 21h30

Lorsqu’on arrive au neuvième jour du festival, avec déjà une trentaine de films au compteur, les images peuvent se superposer et se mélanger, d’autant que, d’un film à l’autre, on constate parfois la résurgence de certains motifs. Par exemple, nous avons noté la présence d’un bar de pole dance à Anora Et Motel Destinotandis que dans Diamant brut un lampadaire dans un parking sombre fera l’affaire. Et aussi bien Christophe Honoré en Marcello mio comme Paolo Sorrentino dans Parthénope a choisi de filmer en plan serré le regard mélancolique d’une grande actrice, avec le bleu azur de la Méditerranée en toile de fond : Catherine Deneuve pour la première, Stefania Sandrelli pour la seconde.

Face à un film et à ses flashs, on est parfois envahi par un sentiment de « déjà vu », comme disent les Anglo-Saxons. Il peut s’agir d’un de ces motifs récurrents, ou d’une citation, d’un hommage, comme lorsque Brian De Palma emprunte pour son Incorruptibles (1987) Cuirassé Potemkine (1925) de Sergei M. Eisenstein son landau dévalant un grand escalier ; ou quand Noah Baumbach fait courir Greta Gerwig dans la rue au son de L’amour moderne par Bowie (Frances Ha, 2012), comme Denis Lavant chez Leos Carax (Mauvais sang1986).

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