Est-ce un peu de musique, ces quelques notes hypnotiques que son compositeur attitré Angelo Badalamenti, parti plus de deux ans avant lui, créait pour chacun de ses films ? Est-ce une image inoubliable pour toute une vie, cette forêt d’horreur invisible dans « Twin Peaks » ? Est-ce cette sensation de Mal absolu et ce frisson d’extrême beauté qui parcourt l’épine dorsale et chacun de ses films ? Ou sa compassion absolue pour l’humanité du monstre dans « Elephant Man » ? Ou bien s’agit-il de pièces secrètes et inquiétantes de ses films, de boîtes de nuit, de boîtes noires, de crimes imbriqués ?
David Lynch était unique. Le seul poète d’Hollywood, dans le sens où cet esthète pur et sans compromis, plus proche de l’avant-garde que des blockbusters, prenait littéralement le volant de chacun de ses films et dirigeait la voiture pour les conduire à toute vitesse dans les grandes productions hollywoodiennes. l’autoroute poétique et macabre de « Lost Highway ».
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