‘Mufasa’, l’histoire d’origine qui va changer votre façon de voir ‘Le Roi Lion’ – Actualité cinéma

Raconter l’histoire des origines de Moufasa Cela a pris à Barry Jenkins quatre ans de sa vie. C’était ce qu’il fallait pour un projet comme celui-ci. « Mon conjoint adore jardiner », explique le directeur. « La première année où nous avons déménagé, nous avons refait le jardin et nous avions des tomates et elles étaient incroyables. » Son visage lorsqu’il se souvient de la saveur est celui d’un pur plaisir. «Puis elle est partie travailler et la deuxième année, nous n’avions pas de tomates et la troisième année, elles étaient de la merde. Je me suis mis en colère. Elle m’a dit : “Ça prend du -”. Ce film était quelque chose comme ça.

Il 20 décembre On découvrira si la récolte de Jenkins était aussi bonne que celle des premières tomates soigneusement entretenues. Ce jour-là, il sort en salles Mufasa : Le Roi Lionun film qui raconte l’enfance et l’adolescence du père de Simbace qui changera à jamais la façon dont le personnage est vu dans le film d’animation. La préquelle utilise le même style que Jon Favreau a utilisé dans le remake de 2019 du classique. Disney: à travers des images hyperréalistes. Ici, contrairement à la version d’il y a cinq ans, l’histoire est totalement inconnue.

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Pour Jenkins, ramener un personnage comme Mufasa sur terre, plus proche d’un dieu que d’un humain, a été “amusant”. « Est-il un être humain ou un dieu ? » demande-t-il. “C’est un être humain, bien sûr, mais quand on peut voir comment cet humain a été façonné, cela rend tout beaucoup plus intéressant et pour un enfant, cela rend cela beaucoup plus accessible.”

Comme il ajoute :

Cette partie était amusante, mais c’est bizarre, tu as l’impression de battre ton idole, mais tu ne le fais pas, tu montres la vie qu’il a vécue pour devenir la personne qu’il est.

Raconter les origines de Mufasa, c’est, par obligation, raconter aussi celle de Cicatrice. Le méchant de Le roi lion Il était également adolescent et, avant de recevoir la cicatrice qui lui a valu son surnom, il s’appelait Prendre. Curieusement, trouver la voix du futur ennemi de Simba, Kelvin Harrison Jr., était beaucoup plus facile que de trouver celle de Mufasa, Aaron Pierre.

“Vous essayez de montrer à quoi ressemblait la voix d’un dieu quand il n’était pas un dieu”, explique Jenkins à propos du processus. « Il faut aussi ajouter la qualité : ‘Cette voix, un jour, sera celle d’un dieu.’ C’est très compliqué, et quand on fait auditionner des acteurs, ils essaient de projeter la voix d’un dieu. Vous leur dites : « Non. Non, tu es un enfant maintenant. C’est ça le problème. Personne n’est né comme ça. Vous devez gagner le droit de parler avec cette voix« .

Un réalisateur atypique pour un film Disney

Avant d’accepter l’offre de Disney, les doutes étaient nombreux. Et aussi des préjugés. « Ce n’était pas un oui catégorique », reconnaît Jenkins. «C’était très intéressant parce que Il y avait une partie de moi qui ne voulait pas lire le scénario.. J’ai supposé qu’il n’y avait rien dedans qui valait la peine de le faire pour le type de films qu’un cinéaste comme moi est censé faire.

La nouvelle que Jenkins allait prendre le relais Moufasa C’était pour le moins surprenant. Réalisateur et producteur indépendant, son film Clair de lune (2016) l’a emmené aux Oscars. L’histoire de la vie d’un homme noir gay avec une mère violente a récolté huit nominations – Jenkins s’est faufilé dans la catégorie réalisation – et a remporté trois statuettes : Meilleur film, Meilleur scénario adapté et Meilleur acteur dans un second rôle pour Mahershala Ali. Le blues de Beale Street (2018) et la série Le métro (2021) sont d’autres de ses projets. En tant que producteur, il a signé des films tels que Après le soleil (2022) et Jamais, presque jamais, parfois, toujours (2020).

Malgré ses réticences, Jenkins a osé lire le scénario. Moufasa et quelque chose a changé en lui. « Il était indéniable que la seule raison pour laquelle je ne voulais pas faire ce film était parce qu’il venait de Disney », admet-il.

Comme il l’explique :

La seule raison pour laquelle j’hésitais à faire un film comme celui-ci était à cause de ce que les gens diraient d’un cinéaste qui fait des films comme Moonlight et qui fait “Mufasa”. Cela n’a aucun sens. Alors j’ai décidé de le faire

Même s’il semble que Moufasa La carrière de Jenkins a été assez longue, la vérité est que le réalisateur a une expérience beaucoup plus difficile. Le métrol’adaptation du roman de Colson Whitehead, lauréat du prix Pulitzer, a été beaucoup plus difficile. “Cela comptait beaucoup pour moi”» confie le cinéaste à propos de la fiction disponible sur Prime Video. L’histoire suit Coraune jeune femme qui découvre quelque chose d’incroyable au plus profond des États-Unis alors qu’elle se bat pour échapper à l’esclavage.

« Avec ce film, cela a pris quatre ans, mais nous avions toutes les ressources nécessaires »compare Jenkins. « Avec la série télévisée, il s’est passé quelque chose avec le budget juste avant le début du tournage. Nous n’avons jamais eu les ressources. Cela nous a tous amenés à être une meilleure version de nous-mêmes pour trouver un moyen de réaliser une série avec la même qualité, mais avec moins de ressources.

Ce n’est pas seulement le fait de se débarrasser de ce que les gens diraient qui a conduit Jenkins à Moufasa. “Je vieillis, donc il y a moins d’opportunités de faire ça», souligne-t-il. Il a 45 ans. “EC’était un gros risque. Énorme. Rien ne m’assurait que je pourrais faire un film de cette façon.. Il n’y avait aucune certitude que je pourrais faire un bon film avec ces matériaux car c’est une façon très sauvage de faire un film. C’est très différent des autres films que j’ai fait. “Peut-être que j’étais à un moment de ma carrière où je devais prendre ce risque.”

En fin de compte, on apprend quelque chose de tout. « La leçon que j’ai apprise, c’est que prendre ce risque fait de moi un cinéaste plus passionné. Cela m’a fait me sentir jeune »dit-il en riant. « Ce n’est pas que je ne suis pas jeune, mais cela m’a fait me sentir extrêmement jeune car j’ai dû redevenir un enfant pour réapprendre tous ces outils. Je pense que c’était la leçon, toujours trouver une façon d’être un enfant, d’être un « amateur ».