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À Bruxelles, une grande exposition révèle l’une des plus belles histoires d’art et d’amour du XXe siècle

Jean Arp (1886-1966) et Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) occupent une place à part parmi les couples d’artistes du XXe siècle. ” Leur rencontre a donné lieu à un échange artistique, une inspiration mutuelle dans le dialogue et des projets communs. Et ce, en travaillant côte à côte, sur un pied d’égalité », déclare Walburga Krupp, la commissaire de l’exposition « Jean Arp et Sophie Taeuber-Arp. Amis, amoureux, partenaires » au Bozar à Bruxelles (du 20 septembre 2024 au 19 janvier 2025). C’est cette fructueuse complicité artistique qui se reflète dans cette exposition d’automne de Bozar, qui rassemble plus de 250 pièces provenant de musées et de collections privées européennes et américaines, dont certaines sont exposées pour la première fois.

Saper l’ordre établi

Les tourtereaux se rencontrent en 1915 à Zurich dans la galerie Tanner où Jean expose tapisseries, broderies et collages de papier. Dadaïstes convaincus, ils militent tous deux pour un art libéré des hiérarchies. Ils veulent briser les frontières entre les disciplines et mener un travail de sape contre tout ce qui représente l’ordre établi pour mettre fin à l’ancien monde qui a conduit au massacre de la Première Guerre mondiale. Leur slogan, emprunté à une formulation de Max Bill ? ” Lutte contre le prosaïsme qui conduit à la léthargie, à l’apathie pharisaïque et à l’insouciance « . Et échapper à la raison et au cartésianisme desséchant qui ont conduit l’être humain à se couper de la nature.

Vue de l’exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

Les influences mutuelles ne tardent pas à se manifester. Certains collages et broderies de Jean Arp sont marqués par les arrangements géométriques de Sophie Taeuber faits de rectangles et de carrés, méconnus de son vocabulaire plastique biomorphique habituel réalisé » déplacer des ovales « . C’est Arp, de son côté, qui a aidé Taeuber à se lancer dans la peinture. Elle était auparavant surtout connue pour ses coussins, couvertures et sacs au point de croix aux couleurs vives aux formes simples et géométriques, ainsi que pour ses bijoux.

Vue de l'exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

Vue de l’exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

Briser les frontières entre les disciplines

En 1918, ils rejoignent le groupe d’artistes suisses Das Neue Leben (La Nouvelle Vie) qui se fixe pour objectif de renouveler l’art et de l’intégrer dans la vie quotidienne. C’est durant ces années que Sophie Taeuber crée ses têtes en bois tourné, peintes de motifs abstraits. Objets utilitaires pouvant également servir de porte-chapeaux. Elle crée également, à la demande du Théâtre de Marionnettes de Zurich, des marionnettes traitées comme des sculptures abstraites, réduites à des volumes géométriques élémentaires, cônes, cylindres, sphères, qu’elle assemble entre elles. Ces pièces, très appréciées des dadaïstes, sont exposées au Bozar dans une vitrine aux allures de Carrousel.

Vue de l'exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document ArtVue de l'exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

Vue de l’exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

Au milieu des années 1920, ils collaborent en couple à des projets d’architecture intérieure à Strasbourg, notamment à la décoration des espaces intérieurs de l’Aubette. Ce projet consistait à transformer un lieu construit à la fin du XIXème siècle en un centre polyvalent comprenant bars, cafés et restaurants. Pour orner les murs et les plafonds du salon de thé et du bar de l’Aubette, Sophie Taeuber crée des motifs colorés de carrés et de rectangles. Leur collaboration à quatre a repris pour réaliser le décor des arcades et ceux des vitraux de la cage d’escalier.

Sophie Taeuber-Arp, Aubette 198 (projet de trois murs de l'Aubette-Bar à l'Aubette, Strasbourg, France), 1927, gouache, peinture métallisée, crayon, encre et encre de couleur sur diazotype sur carton, 22 x 73 cm. Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg, France. © Musées de la Ville de Strasbourg, M. Bertola.Sophie Taeuber-Arp, Aubette 198 (projet de trois murs de l'Aubette-Bar à l'Aubette, Strasbourg, France), 1927, gouache, peinture métallisée, crayon, encre et encre de couleur sur diazotype sur carton, 22 x 73 cm. Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg, France. © Musées de la Ville de Strasbourg, M. Bertola.

Sophie Taeuber-Arp, Aubette 198 (projet de trois murs de l’Aubette-Bar à l’Aubette, Strasbourg, ), 1927, gouache, peinture métallisée, crayon, encre et encre de couleur sur diazotype sur carton, 22 x 73 cm, Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg, France. © Musées de la Ville de Strasbourg, M. Bertola.

Pureté, authenticité, simplicité

En 1929, ils s’installent à Clamart, dans une maison haute et étroite, située à flanc de colline, à l’orée du bois. Une maison en meulière simple et discrète, conçue par Taeuber. Son architecture est imprégnée de l’esprit du Werkbund, cette association d’artistes, d’architectes, d’entrepreneurs et d’artisans fondée en 1907 à Munich. Une association qui s’est inspirée du mouvement anglais and Crafts de William Morris et John Ruskin dont le travail est imprégné des valeurs de pureté, d’authenticité et de simplicité. Dans l’entre-deux-guerres, ils participent aux travaux de plusieurs groupes comme Cercle et Carré et Abstraction-Création. C’est lui, doté d’un carnet d’adresses parisien étoffé et maîtrisant bien la langue française, qui est chargé de la communication et des relations avec les galeries pour le compte du couple. De son côté, elle s’occupe d’organiser le travail en atelier pour qu’ils puissent créer.

Vue de l'exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document ArtVue de l'exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

Vue de l’exposition « Hans/Jean Arp & Sophie Taeuber-Arp. Amis, Amoureux, Partenaires » à Bozar, Bruxelles, 2024 ©Bozar / We Document Art

En janvier 1943, Sophie Taeuber-Arp décède subitement à l’âge de 53 ans, asphyxiée par les vapeurs toxiques d’un poêle, alors qu’elle séjournait à Zurich chez leur ami Max Bill. Sa disparition plonge Jean Arp dans une crise profonde. L’artiste parviendra à rebondir en poursuivant, au-delà de la mort, un dialogue spirituel et artistique avec son épouse décédée. En 1957, il crée par exemple une œuvre intitulée « Duo relief » inspirée d’un dessin de Taeuber-Arp de 1937. C’était presque comme s’ils étaient une seule et même personne. Après sa disparition, Jean Arp range toutes ses œuvres en mentionnant « Avant la mort » ou “Après la mort”, a déclaré l’artiste américain George LK Morris après une rencontre avec l’artiste.

Hans/Jean Arp, Homme et femme, vers 1928, aquarelle et mine de plomb sur papier, 22,5 x 30,5 cm. Collection privée. © SABAM Belgique 2024, photo : Fabien de Cugnac.Hans/Jean Arp, Homme et femme, vers 1928, aquarelle et mine de plomb sur papier, 22,5 x 30,5 cm. Collection privée. © SABAM Belgique 2024, photo : Fabien de Cugnac.

Hans/Jean Arp, Homme et femme, vers 1928, aquarelle et mine de plomb sur papier, 22,5 x 30,5 cm. Collection privée. © SABAM Belgique 2024, photo : Fabien de Cugnac.

« Jean Arp et Sophie Taeuber-Arp. Amis, amants, partenaires »
BOZAR/Palais des Beaux-Arts, Rue Ravenstein 23 1000 Brussels
Du 20 septembre 2024 au 19 janvier 2025

4. L’influence de la maison-atelier
 
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