Réalité : David Larramendy prend la tête du groupe M6. Virtuel : Rachida Dati transforme le service public audiovisuel en holding. Réalité : la fréquentation des salles s’améliore. Virtuel : la fréquentation des salles sera de mieux en mieux. Réalité : les deux héros de L’art du crime sur France 2 (enfin) embrassés dans la saison 7. Virtuel : Ils vont faire l’amour (et ça fait plaisir !)…
Il ne se passe pas un jour sans que l’actualité du monde, en l’occurrence celle du cinéma et de la télévision, oscille entre faits, désirs, informations et fiction. La technologie évolue rapidement et il est de moins en moins rare que la réalité virtuelle (VR) soit utilisée dans les grands festivals pour chatouiller les yeux des spectateurs. Hier le festival Tribeca à New York ou la Mostra de Venise, demain le festival de Cannes, bientôt Sunny Side of the Doc à La Rochelle : tous ces grands événements se sont ouverts, ou s’ouvriront, à la VR. Cannes vient de sélectionner huit projets en compétition « parmi lesquels des installations collectives de réalité virtuelle, des expériences de réalité mixte, ainsi que des mapping vidéo et des œuvres holographiques. » Que ces choses sont dites en termes choisis.
Les œuvres VR adoptent mille formes et ouvrent des champs de création souvent peu explorés, voire totalement nouveaux.
Selon une enquête publiée par le CNC en septembre 2023, 49 % des personnes interrogées avaient déjà expérimenté la VR, un chiffre en hausse de 7 % par rapport à 2019. Et 93,1 % s’en disent globalement satisfaites. Un score supérieur au taux de participation attendu aux élections européennes de juin. A lire les résumés des titres présentés ici et là, tout est possible : si un film est un film et une série, une série (généralement on comprend l’idée), les œuvres en VR adoptent mille formes et ouvrent des champs de création souvent peu exploré voire complètement nouveau. Ce large spectre artistique (et technologique) fait la richesse de la VR mais brouille encore son modèle économique durable. Il faut des écouteurs (mais pas forcément), un grand espace (mais un petit ça marche aussi), une scène (mais pas nécessaire), un fauteuil (mais debout ça marche)…
Les budgets sont donc adaptables mais le marketing à grande échelle reste compliqué. Si un film est un prototype, son exploitation est mondiale. La VR reste presque un prototype à tous égards – les installations et la technologie adéquates peuvent facilement faire défaut. Et pourtant, tous ceux qui ont goûté à la chose s’en souviennent ; personnellement je m’en tiens à Carne y Arena (Chair et sable) d’Alejandro Gonzalez Inarritu, présenté dans un hangar lors du Festival de Cannes 2017, sept minutes impressionnantes « au milieu » de migrants mexicains, arrêtés par la police américaine après avoir franchi la frontière.
Cet engouement autour de la VR n’est évidemment pas un hasard. La demande est là et le public est curieux d’explorer de nouveaux territoires – imaginez Lynch, Spielberg, Audiard ou Carax y inventant des histoires. Mais tout reste à faire – ou presque. Même si le CNC a mis en place un « Fonds de soutien à la création immersive », il semble encore très hésitant à écouter les professionnels. Il faut un élan politique, un Grenelle VR, des artistes qui prennent la parole, des œuvres plus médiatisées… Pour que le virtuel devienne enfin réalité.
! function(f, b, e, v, n, t, s) { if (f.fbq) return; n = f.fbq = function() { n.callMethod ? n.callMethod.apply(n, arguments) : n.queue.push(arguments) }; si (!f._fbq) f._fbq = n; n.push = n; n.chargé = !0; n.version = ‘2.0’; n.file d’attente = []; t = b.createElement(e); t.async = !0; t.src = v; s = b.getElementsByTagName(e)[0]; s.parentNode.insertBefore(t, s) }(fenêtre, document, ‘script’, ‘https://connect.facebook.net/en_US/fbevents.js’); fbq(‘init’, ‘553844128927963’); fbq(‘piste’, ‘PageView’);
