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On ne se lance pas dans un thriller de Jaume Collet-Sera en s’attendant à une roue réinventée, voire légèrement innovée. C’est un maestro du film B, avec le talent nécessaire pour donner l’impression qu’un tout nouveau film est quelque chose que vous avez déjà vu à moitié sur la TNT une douzaine de fois. (Même si je roulerai sincèrement et sérieusement pendant Maison de Cire et Les bas-fonds(des arguments pour une autre chronique peut-être.) La plupart de ses films mettent en scène un Liam Neeson de plus en plus grisonnant au milieu d’un scénario insensé – complot de meurtre sur un vol en transit, « amnésie inversée », etc. extension pour un ridicule maximum et maîtrisé. Après quelques snoozefests à RockLand que je n’ai même pas pris la peine de voir, JCS est de retour dans son sac avec une nouvelle muse en la personne de Taron Egerton et un nouveau What If : supposons qu’un agent de la TSA ait été menacé pour qu’il laisse passer quelque chose de vraiment grave par la sécurité ?
Taron n’est pas Liam, mais Continuer est néanmoins assez solide – le film trois étoiles sur cinq pour lequel il est né, pour adopter ici l’échelle de classement Letterboxd. Mais il n’a pas fallu longtemps pour que le concept de base et le décor me fassent penser à d’autres films, meilleurs, qui me rappelaient. À l’exception d’une poignée de confrontations tendues en personne, le film oppose Ethan, le futur héroïque officier de la TSA de LAX d’Egerton, au méchant diabolique de Jason Bateman – anonyme tout au long du film et crédité uniquement sous le nom de The Traveler – via une oreillette. Avec l’aide d’un homme de main technologique maléfique ayant accès aux caméras de l’aéroport et à Google, le Voyageur est dans la tête d’Ethan, au propre comme au figuré : il peut voir chacun de ses mouvements, et il a suffisamment d’informations pour le psychanalyser et, espérons-le, le manipuler. faire ce qu’il veut. Et Ethan, étant dans une ornière professionnelle rendue encore plus prononcée par l’annonce qu’il va devenir père, se sent particulièrement insécurisé. Il y a des moments où les critiques du Voyageur sur Ethan – à propos de sa position dans la vie, de son échec de lancement, de ses défauts en tant que partenaire – font que cette prise d’otage ressemble davantage à une dure séance de thérapie.
Nuances de Collatéralqui, entre les assassinats, n’est en réalité qu’une comédie dramatique de bromance. (Parmi toutes les scènes indélébiles de ce film, la dernière dans le taxi frappe toujours le plus : « Qu’est-ce que tu fous encore à conduire un taxi ? ») Mais comparer un thriller Netflix à l’un des meilleurs films de tous les - fait est injuste. Quoi Continuer m’a vraiment ramené à deux films de jeunesse qui servent tous deux de vitrines sur à quel point cette époque était vraiment folle lorsqu’il s’agissait de laisser les auteurs cuisiner avec des prémisses ridicules. Un terroriste travaillant dans les limites d’un aéroport/d’un avion pour exécuter un programme politique pour des clients fantômes ? C’est tout Yeux rougesle film de Wes Craven de 2005 qui coince Rachel McAdams dans le siège économique de l’enfer à côté de Cillian Murphy. Et un maniaque meurtrier s’est logé dans l’oreille de sa victime pendant toute la durée du film ? Cela a l’ADN d’un film de trois ans plus tôt dans l’extrême 2002 Cabine téléphoniquel’un des véhicules vedettes les plus fous de ce siècle.
Ce n’est même pas qu’ils soient de bien meilleurs films – tous les trois sont ridicules à leur manière, à la fois en termes de rire et de rire – mais respectueusement, c’est difficile pour le Continuer équipage pour boxer formidablement avec Colin Farrell, Kiefer Sutherland et Joel Schumacher ou McAdams, Murphy et Wes Craven. Les deux films ont des lignes logiques qui seraient les rêves humides de Rod Serling et, contrairement à Bagages à main durée d’exécution flasque de deux heures, ne prolongez pas leur accueil, entrant et sortant environ 80 minutes.
