Amplificateur NEODIO TMA : minimaliste mais diablement efficace…
L’amplificateur minimaliste . Cela dit, commençons à écouter.
Blague à part, cet intégré est vraiment minimaliste. Outre la bande de bronze qui met en valeur la façade, le matériel se compose d’un sélecteur sans type, d’un bouton de volume, tous deux en acier massif, de quatre entrées ligne RCA et de fiches banane affleurantes au châssis. Egalement un bouton marche/arrêt sous la façade. Plus intéressante est la manière dont Stéphane Even, le designer, parle de son TMA : un amplificateur minimaliste mais pas simpliste. Un cadre très rigide mécano-soudé, doté d’une face arrière en PMMA (polyméthacrylate de méthyle) de 6 mm pour isoler les connecteurs des courants induits. Ce cadre repose sur trois énormes pieds en Delrin. Le circuit à trois étages présente un taux de rétroaction élevé, déterminé après trois années de développement. L’amplificateur délivre 2 × 80 W à 8 Ω à l’aide de transistors audio MOS spéciaux. Alimentation au sol conducteurs il est distinct de celui des étages de puissance, basé sur un transformateur toroïdal de 300 VA et une capacité de filtrage de 44 000 µF. Les composants sont sélectionnés : condensateurs Vishay, câblage Neodio Fractal 8…
Plusieurs écoutes ultérieures avec un DAC Soulnote D-2 comme Source précédé d’un lecteur réseau Silent Angel Rhein Z1 nous ont permis de placer cet amplificateur intégré minimaliste mais pas modeste dans une catégorie qui va de l’ultra respectueux du message initial en termes de timbre, phase , étendant le spectre, la dynamique et la profondeur, jusqu’à devenir une sorte de champion de la transparence et de la précision. La précision n’est pas à considérer ici comme un frein à l’émotion, mais plutôt comme le chemin le plus court vers la structure de l’œuvre et l’interprétation qu’en donnent les artistes. Pour ceux qui s’en souviennent, cette TMA nous semble répondre exactement à la définition de la fameuse « droite avec gain » formulée dans les années 1960 par Peter J. Walker, fondateur de Quad. Qualifier ce son en mots peut aussi s’exprimer en constatant qu’il semble s’évanouir devant la musique, sans chercher à imposer son propre rythme ou sa propre couleur ; nous en avons un bel exemple en écoutant le Au paradis conclure le Requiem de Fauré (Ensemble Vocal de Lausanne, Sinfonia Varsovia, dir. Michel Corboz. Disponible en CD et sur Qobuz en 16 Bits/44,1 kHz). Le chœur se déploie comme rarement dans toutes ses tessitures, la Sinfonia Varsovia assure ce soutien dans les basses qui fait littéralement monter les voix. Comparez également la bande passante de cet amplificateur, répertoriée comme s’étendant de 1 Hz à 400 kHz.
Le + : Cette notion de vérité souvent promise, rarement donnée, ici livrée.
Les – : Ni l’un ni l’autre mise en sourdine pas de phono, pas d’écouteurs, pas de télécommande : l’essentiel en somme.
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