Disponible sur Netflix, la série « Ripley » avec Andrew Scott est entièrement en noir et blanc. Un parti pris artistique qui a évidemment beaucoup de sens pour son créateur, Steven Zaillian. Explications.
Il n’est pas si rare de voir des œuvres contemporaines en noir et blanc débarquer sur Netflix. Côté cinéma, les films Roma d’Alfonso Cuarón et Mank de David Fincher ont choisi de proposer une esthétique singulière qui, bien souvent, était au service de l’histoire racontée. Ripley, la série de Steven Zaillian, s’ajoute à la liste.
Démarquez-vous des autres adaptations
Adapté du roman Monsieur Ripley de Patricia Highsmith, publiée en 1955, cette fiction suit les aventures italiennes d’un escroc, Tom Ripley, chargé de ramener le fils d’un milliardaire en Amérique. Entre usurpation d’identité, manipulation et meurtres, la série plonge dans les pensées d’un manipulateur-né.
Avant Ripley, le roman a été adapté deux fois au cinéma. En 1960 avec Alain Delon dans Plein Soleil et en 1999 avec Matt Damon dans Le Talentueux Mr. Ripley. Cette version se démarque par son format série, mais aussi par l’utilisation du noir et blanc.
« Sinistre et sombre »
Au-delà du simple parti pris artistique, le créateur Steven Zaillian – grand scénariste à Hollywood – explique ce choix pour plusieurs raisons. Le premier à rester fidèle à l’esprit du livre. “L’édition que j’avais sur mon bureau avait une couverture en noir et blanc très évocatrice», révèle-t-il dans Variété.
De plus, il était important, selon lui, de se distinguer des autres adaptations en proposant quelque chose de nouveau. “Je pensais aussi que cette histoire était très sinistre et sombre, donc je ne pouvais pas imaginer qu’elle puisse se dérouler dans un sublime décor italien avec un beau ciel bleu et des vêtements très colorés.», ajoute-t-il à IndéWire.
Enfin, Ripley est un hommage aux films noirs des années 40. Le créateur souhaite recréer cette même ambiance avec un contraste important entre le noir et le blanc. Le résultat est bluffant.
Ripley est disponible sur Netflix.
