A l’approche de sa 60e carrière, Alain Chamfort sort “L’impermanence”, son dernier album, pour “terminer en beauté” avec ce format, sans exclure l’idée de singles dans le futur.
« J’ai fait 16 albums, je voulais terminer avec un album un peu conséquent. Aujourd’hui, les gens écoutent la musique différemment”, explique l’artiste à l’AFP.
“Ça me permet d’envisager l’avenir de manière plus légère, de m’associer aux gens sans avoir à faire un album coûteux”, poursuit le septuagénaire.
La rencontre « charmante » avec Sébastien Tellier, pop non-conformiste, a également donné lieu à un EP, quatre titres, sorti en janvier.
« Impermanence » tire son nom d’un concept bouddhiste adopté par Alain Chamfort : « Accepter l’idée que rien n’est définitif ».
« Vieillir est une blessure grave » mais « Sweet will be winter », entend-on dès le premier morceau, « The happy apocalypse », un oxymore de la sérénité du dandy de la chanson face au temps qui passe inexorablement.
« Impermanence » s’inscrit également parfaitement dans le parcours de l’artiste, entre sommets et précipices.
– “Le maître” –
Dans le clip « Les beaux yeux de Laure », récompensé aux Victoires de la Musique en 2005, la chanteuse arborait des pancartes qui disaient notamment « J’ai été virée de ma maison de disques ». « On n’est pas obligé de tout endurer sans réagir ni se défendre », sourit-il aujourd’hui.
Sa carrière est parsemée de vidéoclips notables. On se souvient du morphing de “L’Ennemi dans la glace”, de Jean-Baptiste Mondino, sacré aux Victoires en 1994. Le clip de “La grâce”, récemment sorti, invite les pairs de Chamfort, Juliette Armanet, Alain Souchon et Laurent Voulzy, ou encore Véronique Sanson, filmées en quête d’inspiration.
C’est une idée de Pierre-Dominique Burgaud, le parolier du chanteur. Un autre parolier du passé est évoqué dans la chanson « Vanité vanité » : ce « grand fumeur de Gitanes » est évidemment Serge Gainsbourg, qui a écrit pour lui « Manureva », un tube de 1979.
« Il reste le maître », glisse Chamfort, qui l’avait sollicité et a connu le Gainsbourg de « la belle période » et le Gainsbarre quand « ça allait mal ».
La première version de « Manureva » – puis « Adieu California » – « n’a pas porté ». « Au fond, Serge le savait. Quelques jours plus tard, il m’a appelé et m’a parlé de Manureva, c’est devenu une évidence. C’est le nom du bateau du navigateur Alain Colas, disparu en mer en 1978.
– « Un marginal » –
La suite sera plus épineuse, quand, Jane Birkin s’en va, Gainsbourg « se noie dans l’alcool ». Chamfort l’emmène aux États-Unis pour changer d’air et travailler sur de nouvelles pièces.
Gainsbourg trouve des titres pour des chansons basées sur la musique de Chamfort mais tarde à soumettre les paroles.
“Un jour, il est arrivé au studio, il a tout écrit en sortant d’un bar voisin et tout était de la merde.” Chamfort lui a dit. Gainsbourg, bouleversé, fait ses valises et donne la seule chanson décente, « Souviens-toi de m’oubli », à Catherine Deneuve.
Après un « dîner de réconciliation à Paris », Gainsbourg livrera de nouveaux textes à Chamfort. “Il avait pris le contrôle de lui-même.”
Le chanteur a fait d’autres rencontres marquantes. Comme Jacques Dutronc, pour qui il jouait du piano dans son groupe à 17 ans. « Tout d’un coup, j’ai découvert la vie. » “Dutronc est un inadapté, c’est génial de découvrir le show-biz à travers lui, qui est tout à l’esquive, au fugitif, pas du tout dans le trick, toujours là pour amuser son équipe.”
Un dilettantisme absent en revanche chez Claude François, que Chamfort rencontre lorsqu’il signe, « pour faire des chansons », dans la maison de disques créée par cet « archétype de la star ».
« C’était assez fascinant de voir une machine au service de sa réussite. Oui, Claude était colérique, exigeant, mais savait se montrer très généreux pour se faire pardonner. Pourtant, dans la flottille « Clo-Clo », Chamfort se sent « un peu coincé ». “Ce n’était pas un objectif final, il y avait d’autres choses à explorer.” Son parcours le prouve.
