perdre la mémoire pour comprendre ta féminité

Lorsqu’elle parlait de ses livres précédents, Cristina Comencini n’a pas caché ce qu’ils devaient aux événements de son histoire personnelle. Comme elle l’a expliqué à « World of Books », Quatre amours (Stock, 2020) a connu une première version strictement autobiographique, avant d’être réécrite sous une forme fictionnelle qui lui a permis de prendre de la distance. Après s’être séparée de son compagnon, la cinquantaine, elle a eu l’impression de « pour comprendre » ce qui lui est arrivé en inventant des personnages et des situations.

Écrivaine et cinéaste, la fille du réalisateur italien Luigi Comencini (1916-2007) a toujours fait confiance à la fiction pour éclairer sa vie. Hors-champson nouveau roman, rebat en partie les cartes du jeu qui s’établit, dans le processus de création romanesque, entre le biographique et le fictionnel. Basé sur les expériences de« Amnésie globale passagère » ce qu’elle explique avoir fait quatre fois dans sa vie, Cristina Comencini s’interroge sur ce que signifie “est” qui vit, parle et écrit doit aux instants vécus, “quelques minutes semble-t-il”lors de ces épisodes au cours desquels “nous savons que nous sommes vivants, mais nous ne savons pas qui est vivant”. Quelle est la valeur de ces histoires vécues par un sujet psychique dont la conscience semble garder peu de traces ? D’où viennent ces vies que l’esprit de l’écrivain a conçues comme furtivement ?

Mère, amie, fille ou amante

« On pense généralement que la vie influence la littératureécrit Comencini. Et si c’était le contraire ? » L’image vague d’un « Casserole du 19ème siècle^e siècle “Que retient la romancière de son premier épisode d’amnésie globale passagère, et dont elle décide désormais d’écrire le récit, est-elle étrangère à la nécessité qu’elle éprouva, quelque temps plus tard, de divorcer de son mari ? “Il n’y a rien d’autobiographique [dans cette histoire]elle réaffirmeJe n’étais pas une coquette ni même une fille que son père ne reconnaissait pas. Selon elle, « la question est plutôt : dans quelle mesure le roman en cours d’écriture, en puisant dans des profondeurs qui m’étaient inconnues, modifie-t-il ma vie, la bouleverse-t-elle, la transforme-t-elle ? « .

Retrouvant, pour chacun des quatre épisodes d’amnésie, une figure féminine de mère, d’amie, de fille ou encore d’amante, Cristina Comencini voyage avec le lecteur à quatre époques, dans quatre pays, pour comprendre la généalogie de sa féminité. Chez Héloïse, la courtisane dont la vie est bouleversée par la Commune de Paris, comme dans Sofia, qui élève ses enfants pendant la Révolution d’Octobre ; avec Elda, l’ouvrière frioulane entrée dans la Résistance durant l’hiver 1944-1945 ou avec Sheila, lorsqu’elle découvre le Swinging London des années 1960, la romancière explore des facettes de sa personnalité qui lui restent encore obscures. « Pourquoi avais-je désespérément envie de me marier et de devenir mère si jeune ? »se pose-t-elle par exemple avec Sofia, à contre-courant de l’émancipation à laquelle semblait l’inviter l’après-Mai 68. Si elles ont le pouvoir de penser – malgré nous – nos contradictions, les fictions ont avant tout pour effet de rendre perceptible ce qui se passe. « hors-champ »Cristina Comencini nous le laisse entendre. Et ce, au moment même où l’on se croit actrice ou acteur de notre vie.

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