Critique de « Here », un film de Robert Zemeckis avec Tom Hanks et

Le directeur de Après l’émeraude perdue, retour vers le futur, Qui a piégé Roger Rabbit ?, La mort lui va bien, Forrest Gump, Contact, Naufragé, Le Polar Express, Le vol oui Alliés Il travaille à nouveau avec Hanks et Wright dans un film qui est plus une merveille technologique qu’artistique.

En termes narratifs, le lieu à partir duquel une histoire est racontée est généralement appelé point de vue ; C’est-à-dire qui – un personnage, une tierce personne non impliquée dans l’intrigue – est le « propriétaire » qui prête ses yeux et ses oreilles pour que nous puissions voir et entendre ce qui se passe à l’écran. Mais le cas de Ici C’est différent, car cela ne correspond pas à un être vivant, mais à une maison. Le résultat est un film entièrement raconté sous le même angle et la même position de caméra, un dispositif particulier et original, il est vrai, mais au service d’une histoire avec peu ou rien de nouveau.

Basé sur le roman graphique de Richard McGuire, le film qui marque les retrouvailles entre Robert Zemeckis et Tom Hanks après Forrest Gump, Naufragé, Le Polar Express oui Pinocchio Il résume ce qui se passe au cours d’un siècle d’histoire – ou plus, étant donné que dans ses laps de - les plus extrêmes il atteint l’époque des dinosaures – entre les quatre murs d’un salon à travers lequel défileront les membres de quatre familles. Souvent, ils le font dans le même plan, tandis que Zemeckis fait appel à une sorte de « montage interne » qui provoque la division de l’écran en petits cadres correspondant à différentes périodes.

Chaque époque est marquée par les changements de l’environnement que l’on peut observer à travers la fenêtre, ainsi que par la décoration du salon. Bien qu’il y ait des sauts chronologiques constants, après le premier tiers du métrage Ici Il commence à être « ordonné » en faisant appel à une chronologie plus linéaire. Et c’est à partir de là, lorsque la surprise face au dispositif s’estompe, que commencent les problèmes d’un film plus intéressant par son concept et les défis techniques qu’il pose que par sa narration.

La majeure partie du film est dédiée à un vétéran de la Seconde Guerre mondiale (Paul Bettany) et à sa femme (Kelly Reilly), qui feront face aux vicissitudes conjugales typiques tout en agrandissant la famille avec plusieurs enfants, dont Richard (Tom Hanks), le même celui qu’après son adolescence il présentera à qui sera son épouse pendant plusieurs décennies (Robin Wright). Étant donné que Hanks et Wright ont respectivement 68 et 58 ans, pour une grande partie des images, ils sont rajeunis ou vieillis grâce à l’utilisation de la technologie numérique et de l’intelligence artificielle. Il se passe avec eux la même chose que dans tout le film : une fois qu’on s’habitue à leurs physionomies changeantes et qu’on veut les dépasser, ce qu’on découvre n’est pas vraiment intéressant.

Et les situations vécues par les parents, Richard, son épouse et leurs enfants n’échappent pas aux lieux communs des drames familiaux les plus conventionnels, avec bagarres, usures, décès, problèmes de travail, frustrations accumulées, manque d’argent et tant attendus. projets. qui ne se matérialise jamais. Rien de nouveau sous le soleil, même emballé dans du bon papier cadeau.

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