Ils ne risquent plus de tromper beaucoup de monde lorsqu’ils sont ainsi déployés. Réunir quatre-vingts artistes du trompe-l’œil, cela ne revient-il pas à les priver de leur pouvoir d’illusion ? C’est le premier écueil de cette exposition qui aurait difficilement pu faire autrement. Le deuxième obstacle, là encore incontournable, est l’espace du Musée Marmottan, ancien hôtel particulier trop exigu pour développer un sujet qui a été intégralement traité en 2012 par le Musée des Arts Décoratifs à travers quelque quatre cents objets. [1].
- 1. Anonyme, Allemagne du Nord
Armoire avec bouteilles et livresvers 1520 – 1530
Huile sur bois – 106 x 81 cm
Colmar, Musée Unterlinden
Photo : Musée Unterlinden / Ch. Kempf
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Pourtant, la première salle l’annonce d’emblée : la discussion ne se veut pas exhaustive. Le projet est né de la collection de Jules et Paul Marmottan, père et fils, qui partageaient un goût commun pour les trompe-l’œil et en ont acquis plusieurs ; certaines sont présentées à cette occasion et complétées par de nombreux prêts. Le parcours, à la fois chronologique et thématique, débute par l’un des plus anciens tableaux du genre peint vers 1520-1530, qui représente une fausse armoire dont une des portes est ouverte (je vais. 1); elle se termine avec Daniel Spoerri, décédé en novembre dernier, célèbre pour ses « peintures-pièges » qui capturent les restes d’un repas, la vaisselle, les miettes, les mégots de cigarettes, les serviettes…
- 2. Cornelis Norbertus Gijsbrechts (1649-après 1676)
Trompe l’oeil1665
Huile sur toile – 59 x 56 cm
-Paris, Marmottan Museum
Photo: Musée Marmottan / Studio Ch. Baraja SLB
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Au XVIIe siècle, le peu importe – une sorte de fouillis, ce qui signifie au sens étroit « tout ce qui plaît » est un motif particulièrement populaire. Les peintres mettent en scène un désordre soigneusement organisé, représentant des bandes clouées sur des planches, chargées de retenir des objets – lettres, bésicules, gravures, papiers froissés – qui peuvent…
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