Ce fut une année record pour Martin Delemazure, directeur général de l’agence de composition parisienne Grande Ourse.
Il avait sept films au Festival de Cannes en mai mettant en vedette la musique de compositeurs figurant dans les livres de l’agence, en tête desquels le lauréat du prix du jury Émilie Pérezqui a également remporté le prix de la meilleure bande originale de Cannes pour le talent de Grande Ourse, Camille, qui bénéficie d’un crédit musical avec son partenaire de vie et de travail Clément Ducol.
Les autres titres concernaient le prétendant à la Palme d’Or Diamant sauvagedont la bande originale a été composée par Audrey Ismaël, qui a également écrit la musique du titre Un Certain Regard Le Royaume.
Grande Ourse représente également David Sztanke, qui a écrit la musique d’un deuxième film dans l’encadré, Chien à l’essai. Ailleurs dans la sélection officielle, le client Matteo Locasciulli a écrit la bande originale du bio-doc Jacques Demy, le Rose et le Noir dans Cannes Classics.
Dans la section parallèle de la Semaine de la Critique cannoise, Rebeka Warrior a été saluée pour les chansons originales qu’elle a écrites pour la comédie musicale pop d’Alexis Langlois. Reines du drametandis que Bachar Mar-Khalifé prenait les crédits musicaux d’un court métrage Alazar par Beza Hailu Lemme.
Sept mois plus tard, la Grand Ourse continue de faire le buzz grâce aux récompenses grâce à Émilie Pérez.
La comédie musicale en langue espagnole de Jacques Audiard figurait dans quatre des dix listes restreintes aux Oscars annoncées mardi, couvrant la meilleure musique – musique originale, la meilleure musique – chanson originale, pour Le mal et À ma manièreMeilleur son et meilleur long métrage international.
La musique est également nominée pour la musique originale et la chanson (encore une fois pour Le mal àsd À ma manière) aux Golden Globes, avec Emilia Pérez en tête dans 10 catégories au total.
Clément Ducol, Camille, Zoé Saldana au déjeuner des Golden Globes
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Delemazure décrit la collaboration entre Audiard et les partenaires de vie et de création musicale Camille et Ducol comme « un cas particulier ».
« Ce n’était pas censé être un film, mais plutôt une œuvre scénique ou un opéra », dit-il. « Jacques a d’abord contacté Clément Ducol, pour écrire une comédie musicale avec des orchestrations fortes et puis petit à petit Camille s’est impliquée dans l’écriture des chansons… Il n’avait qu’un traitement de 15 pages lors de sa première prise de contact, avec quelques actes. , comme pour un opéra. La partie écriture était très ouverte.
Le trio s’est retiré à la résidence d’artistes Domaine de Montagenet en Dordogne pour une première poussée de composition et d’écriture.
« C’est en pleine campagne, très calme, très tranquille et il y a un studio d’enregistrement en sous-sol… c’était parfait pour composer et écrire les chansons », raconte Delemazure.
Ils ont signé un premier contrat en 2019, le travail se poursuivant tout au long de la pandémie, avec la décision de passer à un long métrage en 2022.
“Le projet a énormément évolué au fil des années… il y a eu cinq versions de chacune des chansons”, raconte Delemazure, soulignant que la décision de tourner en studio, sur place au Mexique, ainsi que l’arrivée de Zoe Saldaña, Karla Sofía Gascón et Selena Gomez dans le casting ont tous eu un impact.
Delemazure affirme que son rôle était d’accompagner Camille dans les hauts et les bas de ce processus de quatre ans.
« Cela a été un processus très long, plein de rebondissements, de moments de stress et de moments de joie… un peu comme des montagnes russes. Je suis là pour faire en sorte qu’il y ait moins de hauts et de bas et pour essayer de tamponner un peu les choses… parfois, il s’agit aussi de fixer des limites à la production.
“Il y a eu beaucoup de débats autour de la musicalité du film”, explique-t-il sur ce dernier point. « Jacques ne voulait vraiment pas que ce soit une comédie musicale dans la veine d’un film Disney, où la musique sort les personnages de la narration… mais pour cela il lui fallait de la fragilité et de la sensibilité.
« Parfois, cela conduisait à des choses qui ne sont pas en place musicalement, qui irritent l’oreille d’un musicien parce que c’est désaccordé, ou pas le bon ton. Pour Jacques, c’était une force et une partie de la narration, et les musiciens avaient parfois un peu de mal à prendre du recul. »
Parlant plus généralement du haut rang historique de la France dans la catégorie musique des Oscars, Delemazure cite des compositeurs oscarisés comme Michel Legrand (L’affaire Thomas Crown, Été 42 et Yentl) Maurice Jarre (Lawrence d’Arabie, Docteur Jivago, Un passage vers l’Inde) et Georges Delerue (Un peu de romance)
« À eux deux, ils ont eu des dizaines de nominations, dont certaines ont abouti à des Oscars », dit-il. « Puis plus récemment, Alexandre Desplats a remporté deux Oscars [for The Grand Budapest Hotel and The Shape of Water]et Ludovic Bourse en a remporté un [for The Artist].»
Delemazure a repris la Grande Ourse (du nom de la constellation de la Grande Ourse) en mai 2022, à l’invitation de son fondateur Quentin Boniface. Le duo s’est rencontré pour la première fois chez Gaumont où ils ont gravi les échelons du département musique au cours d’une décennie.
« Trois ans après avoir créé l’agence, on lui propose le poste de responsable musical pour la région EMEA chez Netflix. Il ne voulait pas tout gâcher, ni abandonner ses compositeurs, alors il s’est adressé à moi », explique Delemazure, qui a repris l’entreprise et n’a cessé de la faire grandir.
« Au départ, la plupart des compositeurs de nos livres étaient des gens avec qui nous avions travaillé chez Gaumont, et ils étaient plutôt spécialisés dans la création de musique de film, alors qu’aujourd’hui, environ la moitié sont des artistes à part entière, qui écrivent également de la musique pour des films. .»
Il cite comme exemple Camille, qui a sorti cinq albums, dont deux certifiés platine.
« Camille est extrêmement connue en France. Elle a fait de nombreuses tournées, a remporté de nombreux prix musicaux et est populaire en tant que chanteuse à part entière, tandis que son univers, sa musique et sa personnalité attirent également les réalisateurs », dit-il à propos de l’artiste dont les précédents films incluent Ratatouille et Le Petit Prince.
Parmi les autres talents de Grande Ourse dans cette veine, citons le producteur et artiste de musique électronique Rone, qui a remporté le Cannes Soundtrack Award pour sa musique pour l’avant-dernier film d’Audiard. Paris, 13ème arrondissementainsi qu’un César en 2020 pour le film de Frédéric Farrucci Balade nocturne.
Au-delà du succès des récompenses, l’arrivée des streamers a été l’un des changements les plus importants pour les compositeurs de Grand Ourse, explique Delemazure.
« Avant, les compositeurs français étaient repérés par des gens du monde de la musique qui craquaient pour leur travail dans un film, alors que le public ne savait pas qui ils étaient. Désormais, avec des plateformes comme Netflix, il n’y a plus de frontières », dit-il.
Il donne l’exemple de Mathieu Lamboley, sollicité par Pixar pour sa musique pour le hit Netflix produit par Gaumont. Lupin.
« Il a suscité beaucoup d’intérêt aux États-Unis. Il était à Los Angeles en août pour rencontrer la personne qui s’occupe de la musique chez Pixar et s’est retrouvé sur la short list finale d’un très gros film Disney qui sortira en 2027. Il n’y est pas parvenu d’un cheveu, mais la personne de Pixar a adoré Lupin musique et je voulais absolument le rencontrer », raconte Delemazure.
Le travail de Lamboley sera bientôt entendu dans la série allemande Netflix Cassandre ainsi que le thriller avec Liam Neeson Entreposage frigorifique.
Parmi les autres compositeurs de renommée internationale grandissante au sein de la formation de Grande Ourse figurent Guillaume Roussel et Olivier Arson.
« Ces trois compositeurs présentent un intérêt international pour des raisons différentes. Mathieu Lamboley incarne le savoir-faire français dans la veine de Michel Legrand et Maurice Jarre. Il est un pur produit du conservatoire et porte dans son bagage 400 ans de musique classique européenne », dit-il.
« Guillaume Roussel a plutôt le savoir-faire hollywoodien. Il fait une musique plus hybride, plus texturée, moins mélodique et vraiment plus hollywoodienne.
Cela a vu Roussel décrocher des commandes pour travailler sur des films d’action français et européens et de grands films aux ambitions de blockbuster tels que la duologie de Martin Bourboulon. Les Trois Mousquetaires : D’Artagnan et Les Trois Mousquetaires : Milady ainsi que celui de Cédric Jimenez Novembre.
« On reçoit aussi beaucoup de demandes internationales pour Olivier Arson, mais il incarne la musique non hollywoodienne. Nous recevons des demandes du genre : “Nous faisons un film américain, mais nous voulons une musique qui n’est pas hollywoodienne””, dit-il à propos du compositeur, qui a remporté plusieurs prix, dont un Goya espagnol pour son travail sur Rodrigo. Sorogoyen Les bêtes.
En ce qui concerne le développement futur de Grande Ourse, Delemazure dit qu’il réfléchit désormais à signer des compositeurs basés à l’étranger, avec l’aspiration de travailler dans le pays.
Il attribue le mérite au compositeur allemand Volker Bertelsmann, qui a remporté l’Oscar de la musique originale en 2023 pour Tout est calme sur le front occidentalpour planter la graine de l’idée.
« Il m’a dit combien il aimait le cinéma français et rêvait d’aller à Cannes avec un film, mais qu’il n’avait pas reçu une seule demande de la France depuis une décennie », raconte Delemazure.
Au-delà du fait de ne pas savoir comment se connecter avec le monde du cinéma français, l’agent suggère que les compositeurs internationaux sont parfois dissuadés par les petits frais initiaux, sans se rendre compte que cela est souvent contrebalancé par le solide système français de redevances musicales, supervisé par l’organisme de droits d’auteur SACEM.
« Un compositeur peut souvent faire le triple de ce qu’il prenait initialement pour le film », suggère Delemazure.
L’agent musical se rendra à Los Angeles début 2025 pour voir Camille et Ducol, qui, conscients de leur empreinte carbone, se sont installés dans la ville pour toute la durée de la saison des récompenses.
“J’y retournerai certainement, potentiellement en janvier, au moment des Golden Globes et des Critics’ Choice Awards, mais il y aura certainement des voyages aux États-Unis au programme l’année prochaine”, dit-il.
