Thiel et Boerne chassent l’Indiana Jones de Rhénanie du Nord-Westphalie

«Je ne crois pas en Dieu, je crois en toi», lui dit-elle. Elle, c’est-à-dire la prétendue veuve, vient de se voir attribuer l’assurance-vie de son mari prétendument décédé, soit près de 4 millions d’euros. C’est l’avocat qui a rendu cela possible pour elle. Elle, ravie et presque un peu séduite par lui. Lui, quelques instants plus tard : mort.

Le duo « Tatort » de Münster, Thiel et Boerne, était censé expliquer comment cela pouvait arriver. Et nous, en tant que spectateurs, les regardons assez détendus car dans la séquence suivante, nous voyons que Jonas Prätorius (Christian Erdmann) n’est pas du tout mort, mais porte un toast à la fraude à l’assurance avec sa femme Doreen (Cordeliawege), l’avocat Oskar Weintraub (Nils Brunkhorst). découvre les deux par hasard et est ensuite poussé hors de la galerie par Praetorius, où il se retrouve debout sur une broche.

Même dans le mariage, rien n’est ce qu’il paraît

Le style narratif ouvert donne au scénario de Sascha Arango une place pour un peu de marionnettes, même si le personnage burlesque du duo de Münster gêne à plusieurs reprises l’histoire plus profonde du personnage principal secret Doreen Prätorius.

Son mari était ou est un collectionneur de trésors culturels du monde entier, mais il s’avère vite qu’il a construit son existence d’Indiana Jones de Rhénanie du Nord-Westphalie uniquement autour de cette fraude à l’assurance. Doreen doit comprendre que tout le mariage est construit uniquement sur des mensonges.

Sa transformation de complice de fraude à co-enquêteur est mise en scène de manière dramatique ; à un moment donné, désespérée, elle se tient déjà debout sur le clocher de l’église, enlève ses chaussures et écrit sa lettre d’adieu – pour ensuite se présenter à la police un peu plus tard et mentir d’une manière remarquablement transparente.

L’intrigue est entièrement portée par le couple Praetorius en ruine, tandis que Thiel et Boerne serpentent à nouveau à leur manière habituelle. Thiel a visiblement un faible pour Doreen Prätorius, tandis que Boerne présente sans hésiter ses absurdités. La vidéo d’adieu de Praetorius, apparemment mort, est si exagérément mal réalisée que la conférence ornithologique grotesque de l’étrange professeur est presque un moyen digne de l’exposer. Et en finale, alors que l’air se raréfie littéralement pour eux deux dans le bunker de secours, Boerne monte d’abord sur le vélo d’appartement pour se calmer.

C’est drôle, certes, mais cela ne cadre pas bien avec l’escalade dramatique du mariage de Praetorius. Parce que le meurtre a été résolu depuis longtemps, la tension est réduite à savoir si Thiel et Boerne parviendront à l’illumination assez rapidement pour arrêter Praetorius, qui s’enfuit. Il ne s’agit pas de beaucoup plus que cela. Mais un peu de profondeur fait du bien au burlesque habituel de Münster.

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