Tom Hanks et Robin Wright jouent dans un film dur et décevant : NPR

La commercialisation du film Ici a fortement souligné son statut de Forrest Gump retrouvailles pour Tom Hanks, Robin Wright et le réalisateur Robert Zemeckis. (Le script vient aussi de Gump scénaristes Zemeckis et Eric Roth.) Qu’il s’agisse ou non d’un Forrest Gump les retrouvailles étaient quelque chose que les gens recherchaient 30 ans après coup, Ici a beaucoup en commun avec son prédécesseur, y compris le sentiment que c’est parfois plus délicat – à la fois techniquement et narrativement – ​​que bon.

Basé sur un roman graphique de Richard McGuire, Ici est filmé d’un seul point de vue : le coin d’un salon quelque part aux Etats-Unis. (Vraisemblablement quelque part au milieu de l’Atlantique, pour des raisons liées à Benjamin Franklin. C’est une longue histoire. Littéralement.) Le cœur du film est la relation entre Richard (Hanks) et Margaret (Wright), que nous rencontrons alors qu’ils étaient adolescents. ils tombent amoureux et suivent jusqu’à l’âge de 80 ans.

Mais en plus de leur histoire, Ici montre également des vignettes d’autres vies dans la maison au fil du temps : il y a les parents de Richard, ainsi que les personnes qui y vivaient au début du 20e siècle, un couple dans les années 1920 et même une famille pendant le COVID-19 après Richard et Margaret. sont partis. De plus, nous voyons la vue depuis le même endroit avant même la construction de la maison, lorsqu’un couple présenté uniquement comme un homme et une femme autochtones y ont passé des moments chaleureux. (Et quand les dinosaures étaient là, et à l’époque coloniale, et oui, c’est là que Ben Franklin entre en jeu.)

Afin de regrouper tout cela dans un film qui ne dure qu’un peu plus d’une heure et demie, les scènes sont très courtes – celles que j’ai chronométrées dans ma tête en regardant semblaient durer en grande partie entre 30 et 45 secondes, cependant. certains sont plus longs (surtout ceux avec des monologues) et d’autres sont plus courts. Le résultat est un très long montage avec une thèse admirable : dans une maison ordinaire, toutes sortes de choses extraordinaires se produisent. Les gens naissent et meurent, ils tombent amoureux ou non, ils ont des idées et créent de l’art, et ils vivent des moments importants avec le reste du monde.

Ce qui est étrange, c’est que le film s’égare précisément parce qu’il suggère que la maison est extraordinaire plutôt que ordinaire. Il figurait dans l’histoire coloniale, il possède un artefact important enterré dans l’arrière-cour et, d’une manière très charmante mais très ringarde, c’est l’endroit où une invention importante a été… inventée. Il n’avait pas vraiment besoin de ces choses-là. Les familles suffisent, et cela aurait dû être le but.

Visuellement, le niveau d’expérimentation utilisé par Zemeckis est impressionnant : une technique utilise des boîtes en médaillon presque comme des fenêtres dans un calendrier de l’Avent, où une boîte apparaît et vous voyez à travers cette scène vers une autre. Ainsi, par exemple, vous regardez une scène qui se déroule en 1980, mais une boîte s’ouvre et vous montre la cheminée en 1940. Et pour comprendre comment filmer comme ça, comment gérer la profondeur de champ et la mise au point, il faut avoir été une tâche gargantuesque. (Je pense que je serais plus intéressé par un documentaire sur la façon dont ils ont réalisé Ici que dans lequel j’étais Ici.)

Malheureusement, l’histoire sous-jacente a du mal à démarrer en raison de la charge du film. Wright fait un travail admirable en donnant à Margaret une vraie personnalité avec un temps d’écran relativement modeste, mais il n’est pas clair qui sont réellement la plupart des autres personnages, y compris Richard.

En outre, l’histoire de l’homme et de la femme autochtones, bien qu’elle constitue certainement un effort raisonnable pour reconnaître que l’histoire d’un lieu n’est pas égale à l’histoire d’une maison, semble superficielle et sous-développée. La famille noire que nous voyons vivre dans la maison en 2020 s’en sort peut-être encore pire, se limitant à s’inquiéter du COVID et à donner à son fils « la parole » sur ses relations avec la police. Ce n’est pas qu’ils n’auraient pas dû inclure ces choses, mais il est triste que ce soient presque les seuls moments à l’écran de la famille. Dans un film bondé comme Icicertaines choses étaient toujours susceptibles d’être négligées – presque tout le fait. Mais ces choses ont un piquant particulier.

Ce n’est malheureusement pas un bon film. Mais comme l’a souligné le critique de cinéma de NPR, Bob Mondello, il est intéressant de voir des réalisateurs de longue date comme Zemeckis tenter d’intégrer toute leur philosophie cinématographique dans ces projets de fin de carrière, en essayant de s’assurer que ce qu’ils veulent dire soit dit. En fait, cela pourrait être plus poignant et plus pointu sur la mortalité et le sens que tout ce qui se trouve dans le film lui-même.

Cette pièce est également apparue dans le bulletin d’information Pop Culture Happy Hour de NPR. Inscrivez-vous à la newsletter pour ne pas manquer le prochain et recevoir des recommandations hebdomadaires sur ce qui nous rend heureux.

Écoutez Happy Hour de la culture pop sur Podcasts Apple et Spotify.