Todd Philipps signe une suite en forme de rédemption du Joker et peine à choisir entre Joaquin Phoenix et Lady Gaga.
Produit
Cinq ans après le succès phénoménal du premier volet – en 2019 Joker rapporté un milliard de revenus aux studios Warner, sacré Joaquin Phoenix dans la catégorie des grands acteurs et incarné les grandes luttes populaires d’avant Covid contre les inégalités – Todd Philipps revient à la charge avec deux idées. Continuez à explorer de manière autoritaire le super-vilain emblématique de DC Comics, l’ennemi historique de Batman créé en 1940 ; et lui faire rencontrer en chanson son grand amour Harley Quinn, déjà popularisé à l’écran par Margot Robbie dans le diptyque Escouade suicide et Oiseaux de proie (2020), centré sur le personnage de l’anti-héroïne créée bien plus tard dans la mythologie DC (elle apparaît pour la première fois dans la série télévisée Batman en 1992).
Le psychisme malade d’Arthur Fleck
Après une introduction animée sous forme de dessin animé résumant les dérives du Joker réalisé par Sylvain Chomet (Les triplés de Belleville), le film plonge dans le psychisme malade d’Arthur Fleck (vrai nom du Joker), emprisonné pour cinq meurtres, dont un en direct à la télévision à la veille de son procès. Farouchement défendu par son avocate (l’excellente Catherine Keener) qui plaide les troubles de la personnalité et s’efforce de comprendre l’origine du traumatisme du pire criminel de Gotham City, Arthur est encore frappé par des rires pathologiques mais semble peu à peu guérir de sa psychose, tout en étant maltraité. par les gardiens de prison. C’était sans compter l’arrivée de Lee Quinzel alias Harley Quinn (Lady Gaga), dont il rejoint la chorale en prison et qui apparaît vite comme son génie maléfique. Car Lee n’est pas amoureuse d’Arthur mais du Joker et de sa notoriété – le film joue ici de manière méta avec celle du premier volet, que Lee dit avoir vu « vingt fois ».
Belles scènes de rue à New York
Pris entre la pression de l’amour et l’envie d’être « lui-même » (oui, même le Joker a parfois envie d’enlever son masque), Arthur peine à trouver sa place, sauf lorsqu’il s’agit de musique. Rythmé par la musique Gospel (Oh, quand les saints résonne dans les couloirs de la prison tandis qu’à d’autres moments le Johnny Cash de Suivez la ligne semble émerger dans la performance de Phoenix), ce deuxième volet assume davantage sa dimension de comédie musicale que d’un véritable parti pris de satire sociale. Entre les numéros chantés (mais sans grande portée narrative – sauf quand Arthur chantonne dans sa version anglaise) Ne me quitte pas » à Lee au téléphone), la rediffusion de quelques belles scènes de rue à New York et la (rapide) dénonciation des violences policières, le film ne choisit pas vraiment son héros (ou son héroïne) et se termine sur une impossible rédemption.
Drame
Joker: Folie à deux
Réalisé par Todd Philipps. Avec Joaquin Phoenix, Lady Gaga, Catherine Keener, Brendan Gleeson – 139
