100 ans de solitude touchent à leur fin
Autant crever directement l’abcès : non, la série Cent ans de solitude de Netflix n’égale pas le roman éponyme de Gabriel Garcia Marquez, véritable sommet de la littérature contemporaine. Mais qu’importe, au final, puisqu’elle n’a pas eu besoin d’atteindre l’inaccessible pour réussir là où presque personne d’autre n’avait encore tenté. Évidemment, adapter un ouvrage aussi riche (en thèmes et en nombre de pages), qui plus est pour la première fois dans l’histoire, a demandé beaucoup de travail. laisser un peu de matière de côté pour pouvoir modéliser correctement tout le reste.
Si elle perd dès lors sa complexité, notamment politique et anthropologique, le récit conserve toute sa puissance onirique et sa féroce charge prophétique et apocalyptique. On peut même dire que la série perd en nuance ce qu’elle gagne en force symbolique pure. C’est le cas dès le premier épisode qui, plutôt que de s’ouvrir sur l’exécution du colonel Aureliano Buendia (Claudio Cataño) et le fameux incipit du roman, plonge d’abord au cœur du village ravagé de Macondo et profite ainsi des possibilités et de la valeur ajoutée offertes par le média par rapport à la littérature.
Pour sceller la promesse d’un destin désastreux, la caméra s’arrête sur tout ce qui constituera l’histoire à venir, de son prologue à son épilogue : un arbre généalogique (avec à la racine un enfant à queue de cochon), la peinture écaillée d’un Saint , un dessin d’Ouroboros, le cadavre d’une femme, un berceau vide, des colonies de fourmis et un homme seul dans un laboratoire. Ce n’est qu’après cette présentation de tous les stigmates de la famille Buendia que l’épisode se rembobine et qu’un mystérieux narrateur omniscient entre en jeu.
Plutôt que des évidences qui se sont progressivement révélées aux lecteurs, il s’agit donc la fatalité qui s’impose immédiatement aux spectateursmaintenant que l’histoire de Garcia Marquez a fait le tour du monde et que la surprise et l’inattendu ont été décortiqués de toutes les manières. Cent ans de solitude pose cartes sur table en annonçant la chute inexorable des personnages qui, à chaque fois qu’ils tenteront de contrecarrer ou d’ignorer la malédiction qui pèse sur eux, ne feront que la faire matérialiser.
Ce parti pris narratif n’est pas sans rappeler aussi l’autre tour de force télévisuel de l’année : la saison 2 de Maison du Dragon et la tragédie écrite des Targaryen qui partagent plusieurs points communs avec les Buendia. Mais au lieu de dragons et d’autres éléments liés à la fantasy, c’est plus le réalisme magique qui teinte cette histoire gargantuesque.
MAISON DE LA BUENDIA
Hormis la chronologie, dont l’ordre naturel est rétabli pour éviter des allers-retours pénibles, la série reste fidèle au roman originalréorganiser ou supprimer seulement quelques détails ici et là pour plus de commodité. Les événements sont donc reproduits tels qu’imaginés par l’auteur colombien, tandis que la série retrouve le ton captivant et magnétique du roman ainsi que son mysticisme omniprésent.
Comme dans les pages originales, le surnaturel et l’irrationnel s’invitent dans le quotidien des Buendias, souvent à travers des effets pratiques qui rendent paradoxalement ces phénomènes palpables. Au-delà de cet équilibre entre le fantastique et le factuel, le tangible et l’intangible, la série retrouve toute l’aspérité du livre, sans devenir indigestece qui est d’autant plus louable.
Et Cent ans de solitude a longtemps été jugé inadaptable, c’est parce que l’histoire compte un nombre incalculable de personnages quasi éponymes répartis sur six générations, chacun plus ambivalent et détestable les uns que les autres. La narration est elliptique, le phrasé est parfois lourd et tout est fait pour brouiller les repères et faire perdre la notion du - aux lecteurs qui finissent souvent par déambuler à leur tour dans les rues de Macondo au fur et à mesure que les chapitres défilent et que la toile fond. vient décousu. Le livre n’a pas non destiné à distraire ou à divertir et c’est là que la série aurait pu trébucher.
Un film expérimental peut chercher à pousser son public dans ses retranchements, mais pour une série de huit épisodes (plus d’une heure chacun), le défi du mal-être était totalement fou, pour ne pas dire suicidaire. D’autant plus queaucune concession n’a été faite pour animer ou adoucir l’histoirenotamment ce qui concerne la pédophilie et l’inceste qui fait office de péché originel.
La narration reste également vaporeuse et laconique, comme si certaines scènes étaient complètement déconnectées des précédentes et que rien n’était jamais assuré d’arriver nulle part, sauf dans une impasse. Ce sentiment plus abstrait lors de la lecture s’incarne intelligemment sur l’écran dans les couloirs et les allées de la maison principale des Buendias qui devient le théâtre d’un ballet soigneusement chorégraphié qui joue avec les entrées et sorties des protagonistes.
Le rythme, quant à lui, est à la fois envoûtant (grâce à l’unité de lieu, à la voix grave et à la diction lente du narrateur) et infernal, chaque épisode étant un flux ininterrompu d’événements qui laissent peu de répit aux personnages et aux spectateurs. . Cent ans de solitude n’est pas le genre de séries à visionner en rafale, au risque de vouloir rapidement changer de programme. Cependant, cela nécessite s’enfermer dans une bulle hermétiquede s’immerger le plus possible et de ne pas quitter l’écran des yeux pour plonger dans les interstices de cette histoire exigeante qui ne donne pas de soucis au spectateur après le premier épisode.
Cependant, la suite s’annonce encore plus sinueuse et déstabilisante (et donc génial). La première saison s’arrête approximativement à la moitié du roman et clôt un premier cycle qui sert de base au récit. A partir de là, la série devrait plonger dans un état encore plus second, avec des personnages qui ne seront que les reflets déformés de leurs aînés, dont les noms, les personnalités, la profonde solitude et les destins se confondent volontairement jusqu’à ce que Macondo devienne le village désolé que l’on a découvert au tout début de saison.
RÉVOLUTION ÉCONOMIQUE
La série n’est pas seulement un incroyable exercice d’adaptation, elle est aussi un bel objet télévisuel aux ambitions cinématographiques. Outre les photographies de Paulo Perez et Sarasvati Herrera qui soutiennent son ensoleillement artificiel pour renforcer la rêverie ambiante, il faut saluer le travail colossal pour ériger Macondo (construit presque entièrement pour l’occasion) et représenter ses différentes étapes d’évolution, limitant l’usage de fonds verts autant que possible.
L’immersion est saisissante, tant par le mobilier qui semble sortir d’un musée que par les tenues des habitants qui s’adaptent à chaque époque et évolution sociale. Pour ceux qui ont imaginé le lieu et ses moindres détails au fil des pages et l’ont gardé dans un coin de la tête, cette réalisation est presque émouvante.
Même si on ne connaît pas encore son budget, la série a des ressources, et cela se voit à l’écran, notamment pour certains passages qui sortent gagnants de cette transposition comme l’arrivée de l’armée conservatrice et le chaos humain qu’elle entraîne avec elle. son. Quant au casting hispanophone, la majorité est méconnue du public occidental, mais reste une belle découverte, notamment le couple senior de Marleyda Soto et Diego Vásquez qui incarne avec une justesse poignante ces deux colosses aux pieds d’argile.
À bien des égards, la série réalisée par Alex Garcia Lopez et Laura Mora Ortega est donc un petit miracle qui aurait mérité d’être davantage mis en avant par la plateforme. On ne donnera cependant « que » 4 étoiles à cette première saison presque impeccable, pour le simple plaisir de quitter la seconde avec la possibilité d’en obtenir 4,5.
La saison 1 de Cent Ans de Solitude est disponible depuis le 11 décembre 2024 sur Netflix en France
