PAR ALAN SHERROD
jecela va sans dire que le film intelligemment stylisé de Tim Burton de 1988, Jus de Beetle, a des légions de fans. D’après la foule dans le hall du Tennessee Theatre mardi soir, l’adaptation musicale sur scène de Broadway semble en avoir également un certain nombre. Dans toutes les directions, on pouvait apercevoir un membre du public qui portait des tenues rayées d’un motif ou d’un autre d’après le personnage principal, ou une jolie coiffure noire qui faisait écho à celle de la gothique Lydia. Eux, et peut-être un millier d’autres, étaient là pour la production actuellement en tournée à Broadway de Jus de Beetle avec la musique et les paroles d’Eddie Perfect et un livre de Scott Brown et Anthony King, réalisé par Alex Timbers.
Il convient de mentionner d’emblée que les créateurs ont pris une licence substantielle avec certains des détails et des personnages originaux de l’intrigue de Burton, remplaçant les nuances comiques et cinématographiques par un dessin animé impétueux et superficiel qui est plus bruyant, mais moins complexe. alternative. Par exemple, le rôle de Beetlejuice lui-même (Justin Collette, qui sait clairement comment divertir un public) a été gonflé pour devenir un personnage encore plus maniaque et désespéré, et certes, « plus vaudeville ». Le personnage de Delia (Sarah Litzsinger) a eu une relation quelque peu différente avec Charles (Jesse Sharp) et l’adolescente obsédée par la mort Delia (Isabella Esler), ce qui était un écart peu satisfaisant par rapport à l’intrigue du film.
Pour être honnête, un bon tiers du plaisir et de l’énergie de cette production vient du talent artistique astucieux de David Korins et de l’éclairage de Kenneth Posner qui emmène le public dans une aventure folle depuis le salon réaménagé du vieux Connecticut. ferme dans son grenier où les anciens propriétaires Barbara et Adam (Megan McGinnis et Will Burton) se retirent en tant que fantômes nouvellement décédés. Le public va également en enfer et en revient, avec des arrêts supplémentaires en cours de route. Une partie de cela semblait extrêmement inutile, car les effets effrayants s’accumulent, des lumières stroboscopiques provoquant des maux de tête sont utilisées pour couvrir les changements de scène, et les gags visuels et les blagues sont implacables. Les projections d’oiseaux ou de chauves-souris volant dans une atmosphère gothique, de type dessin animé, de Peter Nigrini ont été utilisées de manière assez efficace comme transitions de scène. Sur le plan technique, les paroles des chansons que tout le monde veut entendre dans les numéros musicaux les plus rauques étaient souvent obscurcies par la densité de l’orchestration électronique et l’amplification percutante.
En conséquence, la plupart de la musique du spectacle ne parvient pas à impressionner. Une exception serait le « Day-O (The Banana Boat Song) » extrêmement drôle, pris lors d’un dîner pour un investisseur, alors que les camarades de table sont submergés par « l’esprit » de la chanson. Mais surtout, Jus de BeetleLes créateurs de ne savaient pas où s’arrêter. Même si « plus » sonnait probablement bien sur le papier, on ressort inévitablement dépassé par l’effet et déçu par la substance créative qui a rendu le film si charmant.
JUS DE BEETLE – Visite de Broadway
Théâtre Tennessee, 604 S. Gay Street, centre-ville de Knoxville
Mardi 11 juin — dimanche 16 juin
Billets et informations
