À l’est de midi – .

Hala Elkoussyc’est À l’est de midi [+lire aussi :
interview : Hala Elkoussy
fiche film] est probablement un film inspiré de nombreux autres films de la région (les notes de presse affirment qu’il « évoque l’esprit des nouveaux cinémas africains et arabes des années 1960 et 1970 »), et est riche de références littéraires et visuelles. À première vue, nous pouvons sentir que chaque scène a été soigneusement orientée, mais malheureusement, le film dans son ensemble peut avoir du mal à garder les téléspectateurs accros. Le deuxième long métrage du réalisateur égyptien a été présenté en première mondiale à la Quinzaine des Réalisateurs du Festival de Cannes de cette année.

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Tout d’abord : l’intrigue est chaotique et difficile à décrire. Nous sommes dans une friche industrielle, au milieu de nulle part. Ici, nous suivons un groupe de jeunes personnages travaillant pour ce qui semble être une compagnie de théâtre loufoque, dirigée par un tyran enfantin appelé Shawky the Showman (interprété par le vétéran Ahmed Kamal), obsédé par les billets de loterie et les morceaux de sucre. Chez les jeunes, Abdo Galala (nouveau venu de 19 ans Omar Rozik) et Nunna Lolly (danseuse Fayza Shama) prennent progressivement le devant de la scène.

Il y a très peu de choses à dire sur ce film, en toute franchise. Du début à la fin, on est essentiellement plongé dans une atmosphère onirique où les événements se déroulent de manière non linéaire et où les relations entre les personnages sont difficiles à déchiffrer. La photo est presque entièrement tournée en noir et blanc, et l’apparition de la couleur à quelques occasions sporadiques est un choix que l’on pourrait qualifier d’énigmatique.

Bien sûr, il y a des moments qui peuvent éblouir et captiver : il s’agit souvent des spectacles de la compagnie et des personnages qui dansent. Mais cela ne suffit pas à rendre le travail d’Elkoussy convaincant. Le choc intergénérationnel et le contraste entre le paysage industriel et accidenté et la mer sont également des éléments qui auraient pu être approfondis, mais qui restent finalement en retrait et sont à peine évoqués.

La seule note positive est liée à la cinématographie du film. Il a été photographié par Abd El-Salam Moussa en 16 mm, et surtout, il fait un excellent travail en jouant avec les ombres, le sable et la fumée, et en filmant les intérieurs mal éclairés. Et bien que certaines de ses images soient frappantes, ce long métrage manque encore d’une narration solide et, en termes simples, d’une narration décente. but.

Dans l’ensemble, le film ne parvient pas à livrer quoi que ce soit de notable ou de mémorable, se contentant toujours d’effleurer la surface et de se perdre en décrivant des symboles et des métaphores inintelligibles, et en laissant trop de non-dits. L’approche libre, de type art et essai, ne mène pas à une fin enrichissante, laissant au contraire encore plus de questions sans réponse.

À l’est de midi a été produit par les sociétés néerlandaises Vriza et Seriousfilm, avec la société égyptienne Nu’ta Films.

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