L’année commence sous les meilleurs auspices du cinéma d’auteur avec deux films d’une rare beauté de Jia Zhangke et Pedro Almodóvar.
Les débuts d’année deviennent-ils les temps forts de l’année cinématographique ? Déjà en 2024, on s’étonnait d’avoir vu trois films à la mi-février – La Bête de Bertrand Bonello, mai décembre par Todd Haynes, et Sans jamais nous connaître d’Andrew Haigh – dont on devinait qu’il resterait jusqu’à la fin de nos plus fortes émotions de 2024.
2025, c’est encore plus vite : deux films sublimes sont proposés début janvier, La chambre d’à côté par Pedro Almodóvar et Feux de forêt de Jia Zhangke.
L’histoire du cinéma de Jia Zhangke
Feux de forêt, Tout d’abord. L’un des nombreux mérites du nouveau film de Jia Zhangke est d’inventer une sorte de cinéma décroissant. Après près de trente ans de cinéma et une quinzaine de longs métrages, le réalisateur puise désormais dans le stock de ses propres images pour les recycler. Ainsi, seul un tiers du film a nécessité de nouveaux plans. Les deux autres tiers sont uniquement constitués de plans de ses précédents longs métrages, ou de plans non retenus, ou encore d’images prises lors du tournage. Mais comme il a toujours filmé les mêmes corps (ceux de ses actrices Zhao Tao et Li Zhubin) et les mêmes décors (quelques lieux spectaculaires où se racontent les mutations de la Chine d’un siècle à l’autre, d’une économie à l’autre, etc. .), le film devient un document émouvant sur le travail du temps et l’incroyable prédisposition du cinéma à le rendre palpable.
En deux heures, toute l’histoire récente de la Chine se déroule sous nos yeux, toute l’histoire du cinéma de Jia Zhangke et de ses modèles, et toute notre vie de spectateur de cinéma aussi, tant une telle image semblant surgir de Plate-forme (2003) ou Toujours à viee (2007) porte en lui notre propre situation au moment où nous l’avons découvert, où et avec qui nous étions, le moment de notre vie où nous nous trouvions…
Un film de conquête
La chambre d’à côté est aussi un excellent film de critique. Cela revient au sujet : la manière dont une personne choisit d’anticiper et d’organiser sa mort. Cela tient aussi à la forme – où la maîtrise semble avoir atteint un tel degré, un tel pouvoir de condensation que chaque plan semble habité par toutes les émotions d’une vie. Et pourtant, c’est aussi un film de conquête, où le cinéaste septuagénaire part à l’assaut d’un autre continent (langue anglaise, actrices étrangères, etc.) et réussit brillamment ce défi. Nous sortons cette semaine un numéro spécial entièrement consacré à l’œuvre d’Almodóvar, qui s’étend déjà sur cinq décennies, comporte de nombreux sommets, mais semble encore capable avec ce nouveau long métrage, sublime de bout en bout, à des sommets de beauté toujours plus élevés, inspiration et émotion.
Les feux de forêt. La chambre d’à côté. Deux films splendides qui reflètent l’expérience de la vie humaine dans sa fragilité et sa beauté avec une puissance méditative extraordinaire. Nous ne pouvons pas imaginer une meilleure façon de commencer l’année.
