Ta première fois que j’ai vu The Cure, c’était le 29 avril 1984. Le concert de l’Odeon de Birmingham s’est ouvert avec un set des goths préraphaélites de la campagne du Worcestershire, And Also the Trees, dont les premiers albums restent un plaisir coupable et à propos desquels j’ai envoyé un jour un message personnel. lettre d’agrandissement à Zigzag revue. Le set de The Cure s’inspire largement du sombre fondamentalisme post-punk de Dix-sept secondes, foi et Pornographie, mais j’ai présenté en avant-première huit chansons des inédits Le sommettémoignant d’une dérive inquiétante vers la mélodie, ce qui n’est pas du tout ce que je voulais, à 15 ans.
Le billet coûtait 4,50 £ et je l’ai acheté avant qu’Andy Anderson, qui était noir, ne soit annoncé comme nouveau batteur. C’était une chance, car ma famille me décourageait de voir des groupes avec des membres noirs. Je me souviens avoir défendu Big Country, même s’ils avaient un bassiste noir, en raison de leur dépendance à l’égard d’un son de guitare de style cornemuse. Je pense que l’UB40 est passé sous le filet parce que même grand-mère a adoré cette couverture de Neil Diamond. Des époques différentes !
La dernière fois que j’ai vu Cure, soudainement beaucoup plus grand, c’était 18 mois plus tard, seul, au National Exhibition Centre, pour 5,50 £. C’était un incroyable set de 25 chansons couvrant toute une carrière. Apparemment. J’étais dans le premier étage des sièges surélevés et, enhardi par ma réussite au cours d’assaut des cadets de l’Armée, alors que les lumières s’éteignaient lorsque l’acte de soutien Hard Corps commençait, j’ai décidé de saisir la barrière à l’avant avec les deux mains pour faire un roulement vers l’avant d’environ 20 pieds vers le bas dans les stalles principales ci-dessous. Mais je suis tombé sur la tête parce que je n’étais pas membre du SAS, donc le reste de la nuit est vide. Il est dit sur Internet que The Cure a joué en rappel avec Do You Wanna Touch Me ? de Gary Glitter, mais je ne m’en souviens pas. Des moments différents.
Après cela, je me suis séparé du Cure – je ne sais pas pourquoi – jusqu’à ce que mes enfants commencent à les écouter, étonnés d’avoir vu deux fois leur première incarnation. Ayant réalisé ce qui me manquait, je me suis consciencieusement arrêté dans une aire de repos des Rollright Stones dans l’Oxfordshire l’avant-dernier jeudi pour essayer de nous assurer des billets pour leur seul spectacle de cette année, au cinéma Troxy de Londres cette semaine. Bien sûr, ils disparurent tous en une seconde. Mais, en raison de l’esprit éthique et sanglant du leader Robert Smith, presque tous semblent s’être vendus au prix qu’ils étaient censés le faire. Soudain, le panda post-punk de 65 ans est une lueur d’espoir contre la super-monétisation apparemment insurmontable de tous les aspects de la vie moderne. Voici pourquoi.
Pendant 14 ans, la mentalité conservatrice ne considérait pas la culture comme un bénéfice spirituel ou intellectuel pour le citoyen, mais simplement comme quelque chose qui ne parvenait pas à générer autant d’argent qu’elle le pouvait. La guerre culturelle qu’ils ont alimentée visait en partie à empêcher chacun d’entre nous de découvrir une quelconque culture. Les billets abordables n’étaient pas une bonne chose, car ils permettaient aux gens ordinaires de bénéficier de la culture, mais ils constituaient un terrible échec dans la maximisation des revenus potentiels. Être autorisé à payer 850 £ pour voir Oasis dans un stade de football est l’une des choses qui nous indiquent que nous vivons dans une société libre.
Je l’ai déjà dit, ici, le mois dernier seulement, mais en 2015, lorsqu’on a demandé à Sajid Javid, alors secrétaire à la Culture conservateur, d’aborder le prix des billets sur le marché secondaire, il a déclaré que les vendeurs de billets étaient des « entrepreneurs classiques » et que leurs détracteurs étaient les « bavards ». les classes moyennes et les socialistes champenois, qui n’ont aucun intérêt à aider le travailleur ordinaire à gagner décemment sa vie en agissant comme intermédiaire ». Mais même alors, les « rabatteurs » étaient des robots gérés par des criminels organisés, ou des failles tacitement légales en matière de billetterie créées par les agences de billetterie elles-mêmes. Le public des concerts et des théâtres n’était pas des citoyens en quête de développement personnel ou de l’expérience sublime d’une transcendance temporaire, mais des porcs élevés par les grandes entreprises pour la valeur monétaire de leurs enthousiasmes pathétiques.
Tenter de fixer le prix des billets au niveau souhaité par l’artiste a été considéré par le dernier gouvernement comme une intervention socialiste sur le marché, même si le prix des billets avait déjà été subventionné par les investissements gouvernementaux dans le domaine des arts. Cela ne devrait pas être une surprise étant donné que toute leur philosophie était basée sur la vente aux grandes entreprises de l’infrastructure pour laquelle nous avions déjà payé. Mais laissez un billet se vendre à sa valeur nominale et la prochaine chose que vous savez, nous ferons tous la queue sur la place de la ville, agitant nos houes et chantant Le drapeau rouge, parce que nous pourrions maintenant voir Oasis pour le prix d’un mois. , plutôt qu’un an de salaire.
Dans l’opposition, les conservateurs sont furieux que Starmer accepte deux billets pour Taylor Swift. Au gouvernement, ils ont permis qu’il devienne impossible pour la plupart des gens d’assister à quelque chose de populaire à distance à moins d’avoir des relations ou LOADSAMONEY ! StubHub, la filiale de Viagogo, qui ne répondait à aucun de mes e-mails, a arrêté de vendre mes billets avec une majoration de 500 % après avoir passé une journée à traîner dans son magasin d’Oxford Circus, à crier et à manger toutes les friandises gratuites sur le comptoir tout en effrayant les gens. clients, tandis que le type derrière le bureau récitait un script préparé expliquant à quel point ce qu’il faisait était légal. Liam Gallagher se battra avec une boîte aux lettres, mais pas avec une billetterie.
Mais pour l’émission Cure de la semaine prochaine, tout est passé par l’application de billetterie Dice à 45 £, sans extras, et le ou les deux rabatteurs proposant des billets à 831 £ sur Viagogo sont actuellement pourchassés par les chauves-souris vampires entraînées de Robert Smith. C’est possible ! Et peut-être que ce précédent signifie que lorsque The Cure entamera sa dernière tournée, les fans paieront ce que le groupe voulait qu’ils payent. Robert Smith est le M. Bates de la billetterie, sûrement dû à un OBE et à un drame d’ITV mettant en vedette un Toby Jones à perruque noire et eye-liner comme son héros réticent. M. Smith contre Viagogo. Je me porte volontaire pour jouer un idiot qui tombe d’un balcon sur la tête.
