Les 5 finalistes du Prix Grand Continent 2024

Le 6 décembre 2024, au cœur du Massif du Mont Blanc, le Prix Grand Continent récompensera cette année encore une grande histoire européenne contemporaine.

A quelques jours des délibérations, voici les cinq œuvres de fiction finalistes, en français, espagnol, italien, polonais et allemand, publiées au cours de l’année. Le Prix, dont l’attribution couvre la traduction et la diffusion du livre lauréat dans d’autres zones linguistiques, sera décerné au cœur du massif du Mont Blanc, à 3 466 mètres d’altitude.

Martina Hefter, Hé, bonjour, comment vas-tu ?Klett Cotta

« Un livre qui bouge comme un funambule. Mais tant que Martina Hefter raconte l’histoire, rien ne peut arriver.» Anne Weber

Le jour, Junon aide son mari Jupiter, gravement malade, à gérer son quotidien. C’est une artiste. Elle danse, elle fait du théâtre. La nuit, quand elle n’arrive toujours pas à dormir, elle discute avec les gens j’adore les escrocs sur Internet.

Martina Hefter écrit un roman émouvant sur les besoins et les aspirations de la vie – pour tenter de répondre à la question : jusqu’où sommes-nous prêts à aller par amour ?

Juno « discute » avec des hommes qui déclarent leur amour aux femmes en ligne dans le but de leur voler leur argent.

Mais Junon ne se laisse pas tromper et parvient même à renverser la situation : ces hommes deviennent pour elle une forme de liberté. Grâce à ces conversations, Juno peut être qui elle veut et dire ce qu’elle veut, sans contrainte ni conséquence. Tout le contraire de sa vie habituelle, où elle est toujours en mouvement, sans répit, jamais — toujours inquiète pour Jupiter, toujours occupée.

Juno s’échappe donc de temps en temps de son quotidien sur Internet et y joue avec des hommes qui lui mentent.

Jusqu’à ce qu’elle devienne elle-même une menteuse. Mais n’est-il pas vrai que lorsque vous mentez, vous vous mentez d’abord à vous-même ? Un jour, Juno rencontre Benu, qui voit clair dans ses affirmations – comme elle voit clair dans les siennes.

Et malgré la distance qui les sépare, une complicité se crée.

Hé, bonjour, comment vas-tu ? est un roman profond, mais aussi léger qu’une comédie.

Edward Halfon, TarentuleLivres sur les astéroïdes

1984. Deux jeunes frères exilés aux Etats-Unis reviennent au Guatemala, au cœur de la forêt de l’Altiplano.

Leurs parents les envoient là-bas pour participer à un camp de survie pour enfants juifs afin qu’ils n’oublient pas leurs racines. Mais un matin, les enfants, réveillés par des cris, découvrent que le camp s’est transformé en quelque chose de bien plus sombre.

Les raisons et les conséquences de cet épisode dans l’enfance du narrateur ne commenceront à apparaître clairement que des années plus tard, au fil de rencontres fortuites – à Paris avec un lecteur de Salinger devenu avocat, ou à Berlin avec un ancien instructeur en chef du camp, aux yeux bleus changeants. , qui se promenait avec un serpent dans sa poche et une énorme tarentule au bras.

Entremêlant passé et présent, réalité et fiction, Eduardo Halfon tisse une histoire foisonnante de symboles pour toucher aux fondements de son identité : le cadre strict et rigoureux de la religion juive dans le sein enveloppant et maternel du Guatemala.

« Une histoire terrifiante qui se déroule dans les jungles du Guatemala et résonne de Gaza au Donbass. »Santiago Roncagliolo

Michele Masneri, ParadisLes Adelphes

“Le jour le plus chaud d’un des étés les plus chauds de mémoire d’homme”, Federico Desideri, un jeune journaliste plein d’espoir mais plutôt insatisfait, est chargé par le rédacteur en chef du magazine spécialisé dans lequel il travaille de se rendre à Rome pour interviewer un célèbre réalisateur, auteur d’un film à grand succès dans lequel un séducteur irrésistible est au cœur de l’action.

Federico découvre vite que le réalisateur est sournois. Mais lors d’une soirée mondaine à Rome, il est présenté à celui qui aurait servi de modèle à ce personnage : Barry Volpicelli. Une sorte de psychopompe à mi-chemin entre Le Joueur de Flûte de Hamelin et Bruno Cortona de FanfaronBarry emmènera Federico dans un lieu enchanteur : Paradiso, un immense ensemble de villas et de bungalows délabrés sur la côte du Latium, où il vit en compagnie d’un petit groupe de vieux fous, aussi adorables que farfelus.

Un ambassadeur qui accumule les produits rabais ; un gynécologue à la retraite qui élève des poules décoratives ; le prince Gelasio Aldobrandi qui, en proie à une perpétuelle angoisse « mystique-héraldique », poursuit le rêve irréalisable d’un lignage ; un couple de lesbiennes qui regrettent les jours glorieux où ils étaient invités au Vatican par le pape Ratzinger ; une ancienne Bellona qui accuse tout le cinéma italien de lui avoir volé ses idées ; sans oublier la première — et la seconde — Madame Volpicelli.

Entre des conversations interminables d’une futilité délirante et une nuit où quelqu’un menace de tuer l’un des invités ; entre l’arrivée d’un célèbre influenceur et une mort suspecte, il y a beaucoup de choses que le jeune Federico verra et apprendra lors de son séjour au Paradiso.

Jusqu’à ce qu’il se rende compte qu’il ne peut pas – ou ne veut pas vraiment – ​​partir. »

Frédéric Gros, La première histoireAlbin Michel

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« 1er siècle après JC.

Fascinée par les discours enflammés de Paul de Tarse, Théoklïa, jeune aristocrate de la colonie romaine d’Iconium, décide de rompre ses fiançailles, de suivre l’apôtre et de faire de sa virginité un acte de résistance.

Miraculeusement sauvée du bûcher, puis des bêtes sauvages qui s’apprêtaient à la dévorer, se baptisant malgré la menace, elle devient l’étendard brandi par le peuple des femmes.

Iconoclaste, subversive, elle devient une figure embarrassante pour l’Église naissante et les dirigeants de la communauté, sentant le danger grandissant, réagissent…

C’est l’histoire – que certains chercheurs présentent comme la première histoire chrétienne à avoir circulé par écrit – de cette personnalité majeure et pourtant cachée que Frédéric Gros nous raconte ici dans un roman habité et puissant. »

Mateusz Pakula, Le cuir de grand-père (La peau du grand-père en héritage), Agora

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Dans son deuxième roman, dont la forme est proche de l’autofiction, Mateusz Pakuła – l’un des dramaturges les plus reconnus de la Pologne contemporaine – se plonge dans l’histoire de sa famille.

Nous voyageons avec lui à l’épicentre du stalinisme, au début des années 1950, lorsque son grand-père était emprisonné dans la maison cathédrale de Kielce pour une mauvaise farce.

Celui qui la sauvera fera la lumière à la fois sur le sombre passé de la ville, mêlé de guerre, du pogrom de Kielce et de l’Holocauste, et sur l’avenir d’une nouvelle génération.

Comment la peau de nos grands-parents repose-t-elle sur nous, creuse, comme un souvenir ?

L’histoire dont nous nous souvenons est-elle aussi l’histoire dont nous voulons nous souvenir ?

Peut-il se prêter à un mythe identitaire ?

« Pakuła écrit de telle manière que ta tête est petite, tes yeux sont immenses, tes tripes sont tordues, tes mains tremblent et tes jambes sont comme du coton. C’est un coup de maître que de pouvoir raconter ainsi des histoires personnelles et, en même temps, des histoires sociales plus larges. Nous ne pouvons regarder vers l’avenir qu’en nous mesurant au passé. » (Jan Peszek)