C’est avec l’Orchestre Symphonique de Montréal dirigé par le chef Xian Zhang que les six derniers candidats au Piano 2024 se produiront à la Maison symphonique mercredi et jeudi soir. Parmi eux, le dernier espoir canadien, Jaeden Izik-Dzurko, dans un concours remporté depuis 2002 à plusieurs reprises par des chanteurs d’ici mais jamais par un instrumentiste.
Pour sa dernière édition, en 2023, l’ancienne directrice du Concours musical international de Montréal (CMIM), Christiane LeBlanc, a eu la chance de s’élancer avec un feu d’artifice au violon, l’Ukrainien Dmytro Udovychenko remportant une édition de très haut calibre où même l’impeccable L’Israélien Michael Shaham, au charme sonore radieux, n’a pas pu se hisser à la hauteur d’un podium autrement occupé par les Coréens SongHa Choi et SooBeen Lee.
On risque de se retrouver avec un casse-tête de ce type jeudi soir, à l’issue des deux soirées qui opposeront l’Anglo-Coréen Elias Ackerley, le Polonais Jakub Kuszlik, l’Italien Gabriele Strata et les deux Américains Anthony Ratinov et Derek. Wang, au Canadien Jaeden Izik-Dzurko.
L’homme à battre
On peut ainsi dresser le portrait de ces deux soirées puisqu’en dévoilant les « prix intermédiaires » de la sonate et de l’œuvre imposée, remportés par le Canadien, les organisateurs ont plus ou moins révélé que Jaeden Izik-Dzurko est le candidat du beat. Mais le jury nous a aussi dit autre chose en attribuant le Prix de Musique de Chambre à Gabriele Strata. Il nous a demandé d’écouter ce musicien comme il écoute la musique qui se fait.
Ce qui distingue le pianiste italien, notamment dans sa demi-finale, seul ou avec ses pairs, est une chose précieuse et rare : une véritable philosophie du son. La notion est palpable pour chacun comparant, à l’aide des vidéos disponibles sur le site du CMIM, ses 3e Sonate de Brahms avec celui de Jakub Kuszlik.
Malgré les qualités pianistiques éminentes du Polonais et son Brahms musclé, deux ou trois minutes suffisent pour comprendre la différence d’éthique sonore et l’art précieux de l’Italien. C’est d’autant plus surprenant de le voir apparaître en finale avec le 1euh Concerto de Tchaïkovski, alors qu’on l’aurait espéré dans L’empereur de Beethoven ou du 1euh par Brahms.
Evidemment le son, ou ce que l’on appelait en 2022, « l’instinct rare de vocalisation de la musique », distingue aussi Jaeden Izik-Dzurko. On l’avait déjà repéré dans les échos du concours Maria Canals en 2022, puis au Concours OSM où seule une forme de surréalisme dans la pensée ou le système de valeurs du jury (Angela Hewitt, Mari Kodama, Isolde Lagacé, Gillian Moore , Rico Gulda, pour le record ad libitum) lui avait valu la deuxième place.
Tchaïkovski va juger
De ce point de vue, il aurait aussi été intéressant que cette édition 2024 serve à « trier » ici un peu les talents. En l’état, au vu des performances vues ces derniers mois, le prodige Kevin Chen, malgré l’aura de ses récompenses, ne pèse pas lourd musicalement face à Izik-Dzurko, dont 1D Sonate de Rachmaninov en demi-finale était en effet époustouflant.
En finale, on entendra mercredi Ackerley, Ratinov et Strata, soit le double du 1euh Concerto de Tchaïkovski encadrant le 3e par Prokofiev. En demi-finale, c’est Ackerley qui nous a le plus impressionné dans son Fauré de l’épreuve de musique de chambre et dans le très difficile Variations Corelli de Rachmaninov que dans leOpus 110 de Beethoven, tandis que Ratinov se distinguait par un sens raffiné de la programmation d’un mini-récital très intéressant.
Jeudi suivra Derek Wang chez Tchaïkovski, Izik-Dzurko chez 2e de Brahms (concerto primé de Serhiy Salov en 2004) et Jakub Kuszlik avec le 2e par Rachmaninov. Kuszlik a fait forte impression au Concours Chopin dans l’épreuve de concerto et nous sommes curieux de voir en concerto l’intrépide Wang, qui a osé se mesurer au Sonate « Hammerklavier » en demi-finale.
