Le choix du cinéaste Barry Jenkins pour réaliser Mufasa : Le Roi Lionune production Disney appartenant à sa longue série de remakes « live action » de ses classiques animés, pourrait entrer dans l’histoire comme l’une de ces pièces inhabituelles qui ne peuvent se produire qu’à Hollywood. Le directeur désigné de Clair de lune premières dans les grands studios de cinéma avec un dispositif d’animation numérique conçu pour exploiter l’un des films légendaires du studio dans une manœuvre qui rappelle la signature du réalisateur russe Andrei Konchalovski Tango et argent… seulement, contrairement à cette occasion, tout dans ce préquel et cette suite de Le Roi Lion Cela fonctionne de manière tout à fait louable.
Le film dédié au légendaire James Earl Jones, décédé peu avant la première, met en scène un jeune Mufasa interprété par Aaron Pierre (Crête rebelle) et sa relation avec son demi-frère Taka, un personnage d’une complexité notable dont nous ne dévoilerons pas plus de détails mais qui rehausse véritablement le résultat. Cette relation fraternelle est au centre d’un récit d’aventures dans lequel le couple intègre progressivement certains des personnages bien connus de Le Roi Lion en fuyant le harcèlement de Kiros, un lion blanc maléfique incarné en VO par Mads Mikkelsen… en route vers une terre promise.
Jenkins semble être conscient qu’il est impossible de jouer avec la propriété Disney, qui est ici confrontée à la continuation de l’un de ses plus grands héritages cinématographiques de son deuxième âge d’or. Mais, malgré le fait que les cartes sont marquées et que l’histoire l’oblige à utiliser des personnages précédents (de Rafiki à Timon et Pumbaa, en passant bien sûr par Simba lui-même), il sait canaliser la faible narration du scénario de Jeff Nathanson pour construire une histoire légendaire. , celle du Mufasa lui-même racontée à sa petite-fille, pour transformer une histoire d’origine typique et découragée en fondement d’une fable légendaire.
Le directeur de Clair de lune tente d’imiter des cinéastes exemplaires tels que Robert Zemeckis ou Steven Spielberg dans leur mise en scène d’un film d’animation, en déplaçant la caméra avec agilité et constante dans le décor numérique, en mettant l’accent sur le dynamisme et en recherchant le point de vue le plus original et spectaculaire pour présenter l’action. Moufasa. Le Roi Lionsans être un prodige de la visualisation, c’est un film qui semble vouloir non pas explorer, mais au moins exploiter, les possibilités du support numérique auquel il est attaché et les moyens infinis dont il dispose probablement sans trahir le vision du monde de son réalisateur.
Il est dommage que Jenkins, malgré la grande confiance et l’honnêteté qu’il apporte au film (même dans les éléments qui contredisent l’original : voir l’origine « roturière » de Mufasa), doive jouer avec des éléments typiques d’une IP comme les camées et , surtout, avec une série de chansons correctes de Lin Manuel-Miranda qui sont loin d’égaler l’œuvre originale de Hans Zimmer et d’Elton John. Ce n’est que lorsque la musique utilise les segments créés par les précédents que le film s’élève de manière appropriée, malgré l’inévitable impression que nous sommes face à un appendice, une extension, un dérivé du film original plutôt qu’un film qui marche sur ses propres pieds.
Moufasa. Le Roi Lion Il s’agit en tout cas d’un film à la hauteur de son précédent en image réelle-numérique, déjà un remake en soi ; une histoire bien défendue qui nous rappelle de quoi le studio est capable même dans sa dérive évidente actuelle.
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