NARRATIF – De nombreux musiciens russes doivent faire face au spectre des annulations depuis le début de la guerre en Ukraine. Un phénomène qui n’épargne pas les artistes en exil, et contre lequel associations et producteurs se battent.
En cet après-midi général, dans la pénombre du Palais Garnier, chacun retient son souffle. Sur la scène austère réactualisée par Peter Sellars, l’Amour en uniforme militaire annonce la fin du Prologue de Castor et Pollux « Renaître plus brillant, la paix charmante et être constant », chante l’étrange Cupidon, à qui le jeune ténor Laurence Kilsby prête ses traits et sa voix délicate. Dans la fosse, le geste aérien de Teodor Currentzis suspend alors son vol. Comme s’il voulait donner à cet instant qui semblait être un moment de grâce, un sens tout particulier…
Ce mois de janvier 2025, le chef d’orchestre gréco-russe fait son grand retour à l’Opéra de Paris. Quinze ans après, ce quinquagénaire aux allures d’éternel adolescent promenait pour la dernière fois sa silhouette maigre dans les couloirs de la Grande Boutique. La dernière fois, c’était pour Macbeth de Verdi, à l’Opéra Bastille, dans la mise en scène précise de Dmitri Tcherniakov. Ce Castor et Pollux par Rameau
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