L’art pas si subtil de la séduction vestimentaire de Nosferatu

CNN
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«Je te sens comme un serpent rampant à l’intérieur de mon corps», gémit Ellen, interprétée par Lily-Rose Depp, l’objet torturé de l’affection du comte Orlok. Dans le dernier film du réalisateur Robert Eggers, « Nosferatu », nous sommes en 1838, et l’ancien vampire de Transylvanie entache les rêves d’Ellen de cauchemars psychosexuels depuis qu’elle est enfant.

L’original « Nosferatu » – un film d’horreur muet de 1922 réalisé par FW Murnau, inspiré du roman « Dracula » de Bram Stoker de 1897 – présente Ellen comme une victime malheureuse et quelque peu aléatoire du Comte. La version d’Eggers, qui sortira le jour de Noël aux États-Unis, place Ellen au centre. Le résultat est une allégorie gothique du désir féminin et de la sexualité. « Je suis un appétit, rien de plus », bourdonne le comte ; une silhouette pourrie, chauve, ressemblant à un cadavre – avec une moustache mystérieusement pleine en chevron – jouée par Bill Skarsgard. « Jusqu’à ce que vous me l’ordonniez, je viens. »

Il s’ensuit un jeu somnambulant du chat et de la souris, dans lequel la suggestion – ou la représentation réelle – du sexe n’est jamais trop loin. Plus le comte est désespéré de se régaler d’Ellen, plus ses cauchemars deviennent intenses ; ce qui entraîne le genre de crises de yeux roulants et de gémissements doux souvent associés au genre vampire érotisé.

Pour la costumière Linda Muir, qui est un pilier du tournage d’Eggers depuis son premier film « The Witch » (2015), trouver l’équilibre entre la précision de l’époque du XIXe siècle et la séduction vestimentaire était essentiel. “Absolument, (nous avons parlé) du pouvoir sexuel des vêtements”, a-t-elle déclaré lors d’un appel Zoom. Les « tissus diaphanes » reflétaient « la propre vulnérabilité d’Ellen, sa fragilité », a ajouté Muir.

L’un des détails les plus importants à régler pour Muir était la tenue de nuit des personnages. Comme typique des vampires, le rythme circadien nocturne de Court Orlok signifie qu’une grande partie du film se déroule en pleine nuit, avec des personnages baignés dans un clair de lune bleuâtre. “On passe beaucoup de - en chemise de nuit”, a déclaré Muir. Flottantes et fines comme du papier, les chemises de nuit d’Ellen sont conçues pour paraître sensuelles : nous les voyons souvent si trempées de sueur qu’elles sont transparentes. “Nous avons réalisé trois versions différentes de poids et de superposition”, a expliqué Muir. «Nous avons fait des maquettes et des tourbillons des différents poids et avons fait venir un modèle en forme, et nous l’avons filmé sous différents éclairages. Ensuite, nous la mouillons. Nous l’avons complètement trempée comme un rat mouillé, et nous avons filmé ça pour voir, vous savez, qu’est-ce que (le public) va voir ?

Même en dehors de la chambre, la peau d’Ellen est un élément clé de son costume. Les robes bleues à motif cachemire, un clin d’œil au surnom d’Orlok, « lilas », étaient coupées avec de profonds décolletés, exposant son décolleté et, plus important encore, son cou. Le décolleté d’une robe aux teintes violettes est bordé de dentelle blanche, tandis que les manches amovibles sont ballon au niveau du coude. C’est une silhouette qui a été récemment réinventée sur les podiums de haute couture, de la collection printemps-été 2019 de Valentino à la collection automne-hiver 2023 de Simone Rocha. Mais si les robes portées par Ellen paraissent modernes à l’écran, c’est tout à fait une coïncidence, insiste Muir, qui a tenu bon sur l’exactitude historique. “Mais ce qui arrive avec les beaux designs, c’est que quiconque aime les vêtements dira : ‘Oh mon Dieu, je porterais ça maintenant'”, a-t-elle déclaré. (Depp et Emma Corrin, qui incarne Anna Harding, l’amie la plus proche d’Ellen, étaient toutes deux particulièrement enthousiasmées, selon Muir, par la portabilité de leur costume – d’une tenue avec des sous-vêtements noirs aux gants sans doigts spécifiques à l’époque.)

En fait, l’essentiel de l’orientation visuelle provient d’un journal de mode rédigé en 1838 – l’année exacte du récit d’Egger. “J’ai crié de joie le jour où je l’ai trouvé”, a déclaré Muir. « Cela nous a donné des informations sur les chemises de nuit, les tiroirs, les chemises de nuit pour hommes, les chemises pour hommes… Pour moi et Robert (Eggers), nous trouvons l’idée que (les costumes) semblent réalistes encore plus terrifiante en termes d’être. un film d’horreur. Si c’était extrêmement stylisé, cela pourrait être vraiment beau et trippant, mais ce n’est pas nécessairement aussi crédible.

Le public n’est pas seulement invité à regarder les vêtements d’Ellen, mais aussi à les considérer comme des intrigues. Il y a le corsage qu’elle déchire pendant un moment de frénésie sexuelle (Muir a utilisé une technique de couture spéciale qui signifiait que les coutures étaient suffisamment faibles pour que Lily-Rose les déchire) et le corset qui devient un instrument de contrainte physique. Alors que ses transes endormies augmentent en intensité, le médecin de la ville, le Dr Sievers (joué par Ralph Ineson) recommande d’utiliser l’un des corsets d’Ellen pour l’attacher au lit. C’est à la fois une couche supplémentaire d’insinuations sexuelles et un clin d’œil à l’histoire controversée et parfois barbare du vêtement – ​​puisque de nombreux médecins de l’époque associaient le port du corset à la maladie, voire à l’hystérie. “Robert (Eggers), intentionnellement ou non, est un écrivain extrêmement féministe”, a déclaré Muir.

« Faire des recherches sur le corset m’intéressait », a-t-elle poursuivi. “En raison de la situation (financièrement défavorisée) d’Ellen, elle n’a pas de femme de ménage, et c’est donc un corset auto-serrant, ce qui signifie qu’il est toujours lacé dans le dos, mais aussi les lacets viennent vers l’avant… Cela signifiait (Ineson, quand fixant Depp au lit) pourrait resserrer le corset avec son visage relevé.

Alors que « Nosferatu » de Muranu de 1922 avait également un côté érotique, Eggers se lance à fond dans son cauchemar psychosexuel – et les chemises de nuit trempées de sueur et les corsages éclatants de Muir ne font qu’ajouter à la fièvre du film. Pourtant, chaque décision vestimentaire est ancrée dans des preuves historiques. Les femmes du XIXe siècle s’habillaient de manière étonnamment sexy, a déclaré Muir, soulignant les tissus translucides et la peau exposée courants dans la mode des années 1810 – et arborés par des personnalités éminentes comme l’épouse de Napoléon, Joséphine Bonaparte.

« Vous n’avez pas le droit de voir une cheville », a-t-elle déclaré. “Cela rend ces gars fous… C’est toujours fascinant de réfléchir à ce qui est tabou.”