Par Kirk Boxleitner
À l’ère des « franchises éternelles », « Megalopolis » de Francis Ford Coppola offre au public la nouveauté d’une véritable fin.
Quand j’ai regardé « Le Retour du Jedi » en 1983, « La Revanche des Sith » en 2005 et « L’Ascension de Skywalker » en 2019, à chaque fois, je pensais bêtement regarder le dernier film « Star Wars ».
Mais Coppola a maintenant 85 ans et les quatre films qu’il a réalisés au cours du 21e siècle ont été autofinancés. Ainsi, à moins que sa santé et sa fortune ne subissent des améliorations pratiquement impossibles, “Megalopolis” est en effet le dernier film qu’il réalisera. .
Si vous vous limitez à considérer Coppola comme un has been qui a réalisé des pablums flatteurs comme «Jack» de 1996 et «The Rainmaker» de 1997, ou pire encore, des effondrements à budget nul comme «Youth Without Youth» de 2007 et «Twixt» de 2011. la fin de sa carrière ne vaut guère la peine d’être observée.
Mais j’ai grandi avec Coppola en tant que maître du cinéma, qui avait livré “Le Parrain” en 1972, “La Conversation” et “Le Parrain II” en 1974, et “Apocalypse Now” en 1979, dont Cyriaque Lamar a écrit pour Cracked que, dans les années 1970, le réalisateur « n’était pas seulement au sommet de son art, il était au sommet de n’importe qui ». jeu. Jamais.”
Ainsi, lors de notre visionnage en streaming un soir récent, j’ai été rejoint par ma mère, Linda Boxleitner, pour honorer l’héritage de Francis en projetant nous-mêmes la pierre angulaire de sa carrière de cinéaste, même si nous nous attendions tous les deux à ce que « Megalopolis » soit un film à part entière. fiasco.
Mais une chose amusante s’est produite sur le chemin du forum, car malgré tous ses défauts considérables, nous étions d’accord sur le fait que “Megalopolis” valait vraiment la peine d’être regardé.
Non pas que ce film ne soit pas chargé d’un certain nombre de moments au moins modérément insupportables.
« Mégalopolis » est sous-titré « Une fable » et est écrit dans le langage d’une allégorie totalement subtile.
La ville de New York moderne est réinventée comme la « Nouvelle Rome » corrompue et décadente, ce qui est un peu sur le nez, mais Francis est italien, donc je ne peux guère lui en vouloir de revenir à son héritage littéralement classique.
Coppola a recruté une série de talents d’acteur, allant de collaborateurs de longue date comme Laurence Fishburne à de nouvelles sommités comme Aubrey Plaza, mais il leur a demandé de jouer des archétypes plutôt que des personnages, chacun des acteurs principaux représentant une philosophie distincte, avec une esthétique qui correspond. .
Lorsqu’il est combiné avec l’utilisation fréquente dans ce film d’arrière-plans CGI sur écran vert, «Megalopolis» ressemble à une pièce de théâtre ambitieuse, bien qu’armée de visuels oniriques attrayants.
“Megalopolis” rend hommage aux romans d’Ayn Rand “The Fountainhead” et “Atlas Shrugged”, avec Adam Driver dans le rôle d’un grand homme visionnaire qui a réalisé une avancée technologique scientifiquement impossible, mais contrairement à l’égoïsme prôné par l’objectivisme de Rand, le protagoniste de Coppola vise à améliorer société pour le bénéfice de tous.
Coppola dépeint un conflit idéologique qui ne correspond sans doute plus à l’axe émergent des divisions politiques modernes, mais il montre ses devoirs en matière de suivi de l’actualité, des codes QR bien en vue à une intrigue secondaire de dichotomie vierge-putain qui n’est pas trop loin du les difficultés réelles de célébrités comme Britney Spears.
La représentation d’une autre intrigue secondaire du populisme transformé en fascisme est rapidement devenue plus pertinente que même Coppola ne l’avait probablement prévu.
En effet, Coppola exprime sa conscience qu’il s’agit probablement de sa dernière sortie cinématographique, car il s’empresse d’inclure autant de concepts que possible, et même si « Megalopolis » peut sembler surchargé en conséquence, j’aime davantage ce film précisément à cause de de tels défauts.
Coppola a grandi fasciné par les films de science-fiction tels que “Metropolis” de Fritz Lang de 1927 et l’adaptation par William Cameron Menzies de “Things to Come” de HG Wells de 1936, et à son honneur, “Megalopolis” partage la volonté de ces films. faire preuve d’audace en décrivant ce qu’ils considéraient comme les meilleures et les pires possibilités de demain, même au risque de se tromper complètement dans leurs prévisions.
“Mégalopolis” consacre un long dialogue à l’analyse de la philosophie de Marc Aurèle, et même si je suis sûr que cela endormirait la grande majorité des cinéphiles, cela a captivé mon autisme.
Lorsque le personnage de Driver parvient à renverser l’hostilité de la foule à son égard en proclamant de façon dramatique : « Nous avons besoin d’un grand débat sur l’avenir ! » tout ce à quoi je pensais, c’est que personne dans le monde réel ne parle comme ça, mais de tout mon cœur, j’aurais aimé qu’ils le fassent.
Oui, Coppola rate sans doute le but avec « Megalopolis », mais de la meilleure des manières, car ses espoirs pour l’humanité sont bien plus brillants que notre comportement actuel ne semble le justifier, un peu comme la façon dont les personnages de Raymond Massey dans « Things to Come » possédaient une telle détermination inébranlable. confiance dans nos éventuels progrès sociétaux.
Comme le disait ma mère : « Il y a trop de sujets, mais il s’attaque à tout, n’est-ce pas ? Il cherche à résumer l’ensemble de la civilisation en miniature, et c’est quelque chose sur lequel les gens se souviendront dans quelques années. »
Si “Megalopolis” est un échec, ce qui pourrait très bien être le cas, j’aimerais que davantage de films aient le courage d’échouer avec autant de conviction.
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