Scène de crime du « Septième étage » : Meurtre dans l’environnement

Il y a un mort allongé devant un immeuble de grande hauteur. Il y a une fenêtre ouverte sept étages plus haut. Il s’agissait d’un meurtre et non d’un suicide, c’est clair pour la police de Cologne. La victime, Malik Zeman (Mehdi Salim), travaillait comme technicien du bâtiment à l’Eroscenter, et c’est ainsi que la nouvelle « scène de crime » a trouvé son décor. Les auteurs possibles sont les femmes de la maison – trois travailleuses du sexe (Jasmin Backes, Maddy Forst, Senita Huskić), la propriétaire d’un salon de manucure (Sabrina Setlur) et une coiffeuse (Nuriye Jendrossek).

Mais en réalité, il aurait pu s’agir de n’importe qui connaissant Malik. Parce qu’il était universellement détesté, et que « Dieu passait probablement une mauvaise journée lorsque ses parents l’ont créé », comme l’explique l’un des suspects. Quelques clips vidéo que le technicien du bâtiment publie dans un groupe de discussion entre amis le présentent comme un misogyne agressif et un amoureux des niveaux de langage les plus bas. Dans l’ensemble, la nouvelle « scène de crime » n’est pas recommandée aux amateurs de choix de mots sophistiqués. Il élimine également rapidement toute éventuelle sympathie pour la victime.

Pendant ce temps, les inspecteurs Ballauf (Klaus J. Behrendt) et Schenk (Dietmar Bär) recherchent les auteurs. Fondamentalement, l’affaire du meurtre sert de prétexte pour examiner de plus près le quartier rouge. Le film est également très proche, car une grande partie a été tournée dans un Eroscenter de Cologne, tandis que les opérations se poursuivaient aux étages inférieurs et que les parieurs croisaient l’équipe de « Tatort » dans l’ascenseur et dans les couloirs.

Têtes parlantes

À un moment donné, les principaux personnages féminins révèlent l’histoire de leur vie en regardant directement la caméra, brisant ainsi le soi-disant « quatrième mur » de la narration cinématographique. Ils nous regardent et nous parlent directement – ​​nous, les téléspectateurs, sommes destinés. Ce dispositif stylistique rarement utilisé n’est pas sans rappeler les plans classiques des documentaires et des débats télévisés avec leurs « têtes parlantes » en gros plan.

Cette « scène de crime » serait idéalement un documentaire en soi : faire avancer une histoire devient une affaire mineure. Il préfère de loin se concentrer sur l’environnement et les particularités du « plus vieux commerce du monde », qui est aussi l’un des thèmes les plus anciens de l’histoire du cinéma. Traditionnellement, les films ont encore la réputation d’être extraordinaires, obscènes ou immoraux – et ont presque toujours quelque chose à voir avec le crime.

C’est comme ça ici aussi. Le monde parallèle du quartier rouge est regardé avec dégoût, mais aussi avec une certaine fascination : les femmes du Laufhaus sont soit belles, soit charismatiques. En tout cas, le film et la sympathie de ceux qui l’ont réalisé (réalisateur : Hüseyin Tabak) et qui, selon la presse, l’ont longuement étudié (scénario : Eva Zahn, Volker A. Zahn) leur appartiennent.

Gros mensonges

Le film prend passionnément parti pour les prostituées. Ils sont décrits comme souffrant énormément de leur travail. On pourrait aussi dire : en tant que victime. Certains victimes de la violence des autres, d’autres abîmés par leurs propres illusions. Le caractère affirmé du « Septième étage » pose problème. Il exagère – et va jusqu’à l’embarras.

L’une des femmes s’adresse à la caméra : « Si je veux un appartement, je dois mentir. Quand je vais à l’école avec mes fils, je dois mentir. . . Je mens à mon corps pour qu’il puisse durer. Je mens à mon âme pour ne pas pleurer tout le temps. Je mens aux hommes qui sont au-dessus et en moi. Alors vous le comprenez déjà. Mais elle arrive au final : “Ce n’est pas mon vagin qui me fait mal, c’est le mensonge.” Vous savez donc tout ce qu’il faut savoir sur cette « scène de crime ».

« Tatort » de Cologne : « Septième étage ». Dimanche, 20h05/20h15, SRF 1 / ARD.