Kylie : Revue de Tension II – plus de la même chose, c’est beaucoup, beaucoup moins

jeIl est incroyablement facile de trouver Kylie Minogue. La princesse de la pop australienne est drôle dans les interviews – voyez son rejet sec et désinvolte de l’idée que Kylie Jenner pourrait déposer leur prénom commun. Elle est également remarquablement privée – rarement, voire jamais, inventant des histoires pseudo-émotionnelles pour ses disques ou essayant de prétendre qu’elle est une sorte d’auteur pop. En ce sens, elle est une rareté dans le paysage pop moderne, dans lequel le confessionnalisme sanglant et les grandes postures sont de rigueur. Sa marque de vin est plutôt bonne, et bien que sa production des années 2010 et 2020 soit rarement à la hauteur de son parcours irréprochable des années 90 et 2000, elle a continuellement sorti suffisamment de bons singles et monté suffisamment de tournées fantastiques pour garder les fans intéressés (et rester en rotation élevée). aux barres de déplacement).

Cet excès de bonne volonté a fait que lorsque sa carrière a commencé à véritablement reprendre de l’ampleur au niveau grand public l’année dernière – après que le single Padam Padam ait pris sa propre vie grâce à ses paroles délirantes et à son accroche insistante – beaucoup ont été emportés par le « Padamic ». . L’album associé à cette chanson, Tensiona également eu l’énorme avantage d’être le meilleur album de Minogue depuis de nombreuses années : un disque EDM-pop euphorique qui satisfaisait également son amour de longue date pour la French touch pailletée et se souvenait vaguement de la nostalgie des années 80. Des chansons telles que Hold on to Now, avec sa construction lente à la Robyn, et le jam sexuel robotique Tension sont parmi les meilleurs morceaux de Minogue depuis des lustres – capturant parfaitement le mélange accru d’insolence et d’acier qui n’était même pas totalement cloué, disons, Padam Padam, qui, malgré son succès, se sentait aussi un peu anonyme.

Désormais, comme toute reine du dancefloor qui se respecte, Minogue souhaite poursuivre la session. Son 17ème album, Tension IIn’est pas une réédition de luxe du set de l’année dernière mais un tout nouveau disque comprenant neuf nouveaux morceaux ainsi que quatre collaborations déjà publiées avec Blessed Madonna, Diplo et Orville Peck, Bebe Rexha et Tove Lo, et Sia. Malheureusement, comme trop de fêtes fabuleuses, celle-ci aurait dû être convoquée plus tôt. Tension II est parfois pétillant et parfois gratifiant, mais pour la plupart, il ne parvient pas à recréer les aigus de son prédécesseur, choisissant plutôt de reproduire les idées animatrices de Padam Padam – des rythmes Eurotrash anonymes et subtils ; des crochets vocaux absurdes ; des tentatives conscientes de camp – encore et encore, jusqu’à ce que ces idées soient toutes réduites à néant.

Beaucoup de ces chansons présentent des moments formidables, typiquement Kylie : les couplets de Someone for Me sont sensuels et confiants, mais sont détruits au bulldozer par une playlist de hits plastiques d’Ibiza. Good As Gone commence comme un brillant hommage/mise à jour de I Will Survive, Minogue incarnant une diva disco blessée, mais peu de ce personnage se retrouve dans le refrain. C’est frustrant d’être taquiné, encore et encore, avec l’éclat et le charisme qui ont fait de Minogue une star, avant qu’elle et ses collaborateurs reviennent consciencieusement à des idées qu’il vaut mieux laisser à la radio dance music. Ironiquement, l’album affiche un manque de confiance en soi – quelque chose que l’on ne veut jamais entendre associé à Kylie. Une chanson comme Shoulda Left Ya, en revanche, malgré sa brume résignée après la rupture, a le frisson cinétique de bon nombre des meilleurs morceaux de Minogue ; une ballade électro-pop envolée, c’est une exception sur ce disque, et cela donne envie qu’elle expérimente davantage ce genre de pathétique.

Dans un cas classique de déterminisme nominatif, le joyau de cette parure s’intitule Diamants. C’est décontracté mais glamour sans effort, idiot mais inébranlable dans son engagement envers le morceau ; Lorsque Minogue parle et chante les lignes « Je vois les diamants dans tes yeux/Nous nous rapprochons du paradis », elle les émet comme des ordres, et vous pouvez instantanément imaginer des dizaines de milliers de personnes criant, prêtes à se soumettre. C’est dommage que ce moment fort soit pris en sandwich entre Kiss Bang Bang et Hello, deux morceaux EDM-pop passe-partout qui n’offrent guère le même high. Alors que ce dernier, au moins, flirte avec un rythme de Jersey Club juste assez longtemps pour maintenir l’intérêt, le premier est du pur pap, le genre de morceau qui ne serait vraiment à l’aise que lors d’un plan de transition dans l’émission de téléréalité Netflix. Vendre le coucher du soleil.

Il aurait peut-être été plus facile de laisser Tension II slide s’il ne s’agissait pas d’une suite à un excellent prédécesseur ; la comparaison a toujours été inévitable, et je doute que beaucoup choisissent de jouer sur la deuxième partie alors qu’ils peuvent simplement tourner la première partie à la place. Cela dit, Minogue est un artiste qui a toujours su faire des retours inattendus et a fait preuve d’une capacité surnaturelle à sélectionner des collaborateurs surprenants et avant-gardistes. (Quelle autre pop star de premier plan a composé une chanson avec Towa Tei de Deee-Lite et Haruomi Hosono de Yellow Magic Orchestra sur laquelle ils prennent l’apparence d’une police personnifiée ?) Pourtant, Tension II correspond en grande partie aux critères Minogue de la fin de la période : quelques chansons ici sont absolument adaptées à une set list des plus grands succès – ou, à tout le moins, à un spectacle de dragsters très énergique à 2 heures du matin.