TL’expansion sans fin de Netflix, qui reste de loin le plus diffusé de tous les streamers, en a fait un ambitieux guichet unique pour tous, abritant à la fois les élégants et les criards. Cet écart n’est jamais plus évident qu’en fin d’année, lorsque le prestigieux tarif oscarisé de la plateforme est disponible aux côtés de ses films de Noël bon marché, le même restaurant vous proposant à la fois du filet mignon et du bœuf séché.
La semaine dernière, le jour même où Netflix sortait Emilia Pérez, le drame musical trans acclamé et primé à Cannes de Jacques Audiard, il lançait également Hot Frosty, un film mettant en vedette Lacey Chabert dans le rôle d’une femme tombant amoureuse d’un bonhomme de neige qui prend vie. Cela fait partie de l’attrait des multitudes à l’intérieur, mais encore une fois, cette saison, cela a mis en évidence ce que les gens vraiment vouloir. Alors qu’Emilia Pérez n’a pas réussi à se classer dans le top 10 des films les plus regardés, Hot Frosty reste numéro un (on estime que le film d’Audiard, qui a fait le buzz aux Oscars, est entré dans 277 000 foyers américains, contre plus d’un million atteint par le film de Noël parfaitement divertissant de Christina Milian sorti cette semaine. avant). Netflix aurait déboursé 12 millions de dollars pour acheter Emilia Perez à Cannes, une somme qui pourrait essentiellement financer toute la saison des films festifs à micro-budget.
Ainsi, alors que les téléspectateurs continuent d’éviter les récompenses de la plateforme (l’année dernière, Maestro, Nyad, Rustin, American Symphony, El Conde et May December ont tous été décevants), on peut parier qu’ils se tourneront vers l’offre de Noël junky de cette semaine, le bon marché et pas tout à fait comédie assez joyeuse The Merry Gentlemen. On s’attendrait généralement à ce que quelque chose de plus commercial surpasse, mais l’écart entre les deux extrémités du contenu original du streamer – de Hallmark à arthouse – semble plus grand que jamais.
Il n’y a rien de grave dans celui-ci et il y a peut-être assez de cases cochées pour les finalistes peu exigeants des films de Noël, mais à cause de l’espace surpeuplé, il n’y a rien ici qui vaut un clic, pas même la vue des abdos incroyablement entretenus de Chad Michael Murray. L’ex-star de One Tree Hill, qui a récemment joué le rôle du toy boy de Brooke Shields dans la comédie romantique estivale de Netflix Mother of the Bride, les expose pendant une grande partie du film, une tentative d’animer la formule avec un sous-Magic Mike. théâtre.
Il joue le second violon de la danseuse de Britt Robertson, Ashley, récemment licenciée de son emploi de rêve dans le cadre des Jingle Belles, une version poubelle des Rockettes. Elle retourne dans sa petite ville et découvre que ses parents ont du mal à maintenir leur club-bar-salle à flot. Après avoir été inspirée par le bricoleur de Murray travaillant sans chemise, elle élabore un plan pour collecter des fonds avec une troupe de strip-teaseuses entièrement masculine et classée PG (heureusement, le partenaire de sa sœur, le barman et son chauffeur Uber ont tous des muscles aussi). Si suffisamment de femmes locales excitées achètent des billets (la ville ne semble pas avoir de résidents homosexuels), alors elle pourrait peut-être sauver la situation.
C’est l’histoire classique d’une femme attirée par les charmes de la petite ville (Soyez moins ambitieux ! Soyez plus mariée !) et bien qu’elle soit légèrement moins genrée que le pire de ces films (nous n’avons qu’une seule scène d’elle) en train de cuisiner avec sa mère), elle prêche toujours le même message. Le potentiel rauque du décor est géré avec un maximum de timidité et plutôt que de traiter même à la légère les tensions qui pourraient surgir du monde de plus en plus puritain des petites villes américaines gérant un spectacle construit autour de l’excitation féminine, il s’agit simplement d’un service de livraison pour un autre. en chiffres, une fille de la ville rencontre une romance entre un garçon d’une petite ville (bien qu’elle soit une danseuse à succès de Broadway, Ashley est aussi, bien sûr, une klutz sujette aux accidents devant un homme avec un pack de six).
Il y a des éclairs de conscience de soi qui passent inaperçus (un personnage regarde un autre film de Noël de Netflix, le bûcheron de Murray est qualifié de « bricoleur Hallmark »), mais ce ne sont surtout que des peluches de pilote automatique sans assez de charme ou d’esprit de Noël pour obtenir nous à bord. Robertson, qui a déjà été présentée comme la prochaine meilleure chose d’Hollywood dans des films comme Tomorrowland et The Longest Ride, est un rôle principal trop fade, sa romance avec Murray est trop copiée-collée pour que nous puissions nous en soucier et le voyage de la dette à la victoire bien aussi. facile de sortir quelqu’un d’un coma de lait de poule. Les enjeux ici sont trop faibles, tout comme la valeur du divertissement. Je prédis un autre coup.
